※当サイトはアフィリエイト広告を利用しています。

第5章：なぜEFマウントとPLマウントは選ばれ続けるのか——Blackmagic PYXISと「枯れた技術」の強さ | マウントアダプター・クロニクル

レンズ
2026.03.11
※当サイトはアフィリエイト広告を利用しています。 記事内のリンクから商品を購入すると、当サイトに紹介料が支払われる場合があります。

マウントアダプター・クロニクル——レンズマウント変換の全史

マウントアダプター・クロニクル——レンズマウント変換の全史

  1. フィルム時代のレンズマウント——デジタル以前の「変換」の世界
  2. DSLRビデオ革命とマウントアダプター——デジタル一眼レフが開いた扉
  3. ミラーレス時代の到来——ショートフランジバックが解き放った互換性の爆発
  4. シネマカメラとマウント変換——PLマウントの覇権とリハウジングの世界
  5. なぜEFマウントとPLマウントは選ばれ続けるのか——Blackmagic PYXISと「枯れた技術」の強さ
  6. マウント換装業者とアダプターメーカー——映像業界を支えるサプライチェーン

2024年、Blackmagic Designは新型シネマカメラ「Blackmagic PYXIS 6K」および「Blackmagic PYXIS 12K」を発表した。フルフレーム（36×24mm）センサー、Blackmagic RAW、デュアルCFexpress——最先端のスペックを詰め込んだこのカメラのレンズマウントは、EFマウント、PLマウント、Lマウントの3種類である。

ここで、映画業界に詳しくない読者は疑問を持つかもしれない。

「EFマウントって、1987年に作られた規格でしょう？　PLマウントは1982年。なぜ2024年の最新カメラに、40年前の規格が使われているのか？　ソニーEマウントやキヤノンRFマウントのほうが新しくて高性能なのでは？」

この疑問は、きわめてまっとうである。そしてその答えは、映画産業の構造と経済を理解する鍵でもある。本章では、映画業界に詳しくない読者に向けて、EFマウントとPLマウントがなぜ「枯れた技術」として選ばれ続けるのかを解説する。

「枯れた技術」とは何か

まず、「枯れた技術」という概念を押さえておく。

「枯れた技術」とは、長年の使用実績により信頼性が確立され、予測不能な不具合（バグ）が出尽くした技術のことである。任天堂の故・横井軍平が提唱した「枯れた技術の水平思考」として有名な概念だ。

新しい技術は一般にスペック上は優れている。しかし、実績が少ない分だけ未知の問題を抱えるリスクがある。映画撮影のように「失敗が許されない」現場では、この「未知のリスク」は致命的である。数千万円の予算が動き、数十人のスタッフが集まる撮影現場で、マウントの接触不良やレンズ通信のバグが起きたら——そのショットは二度と撮れないかもしれない。

PLマウントとEFマウントは、まさに「枯れた技術」の典型である。何十年もの使用実績があり、あらゆる環境（極寒のロケ地、砂漠、水辺、スタジオ）でテストされ、問題点が洗い出され、対処法が確立されている。

PLマウントが選ばれ続ける理由

理由1：レンズ資産の膨大さ

PLマウントのシネマレンズは、40年以上にわたって蓄積されてきた。以下は、PLマウントで提供されている主要シネマレンズの一部である。

メーカー代表的レンズシリーズ価格帯（1本）
ARRI/ZeissMaster Prime、Ultra Prime、Master Anamorphic$20,000〜$40,000+
CookeS4/i、S7/i、Panchro/i Classic、Anamorphic/i$10,000〜$30,000+
ZeissSupreme Prime、CP.3（PL版）$4,000〜$20,000
PanavisionPrimo、Ultra Vista、H-Series Anamorphicレンタルのみ
AngénieuxOptimo、EZ Series$20,000〜$60,000+
Leitz（ライカ）Summicron-C、Summilux-C、HUGO$10,000〜$25,000+
DZOFilmVESPID、Pictor$500〜$3,000
NiSiATHENA$2,000〜$5,000

レンタルハウスが保有するPLマウントレンズの総資産額は、大手レンタルハウスなら数億円に達する。この「すでに存在する膨大なレンズ資産」が、PLマウントを「やめられない」最大の理由である。

理由2：機械的信頼性

PLマウントのブリーチロック機構は、バヨネット式マウントに比べて以下の点で優れている。

  • 緩みにくい：回転式ロックリングは、振動や衝撃でレンズが脱落するリスクをほぼゼロにする
  • 精度が高い：フランジバックの再現性が高く、レンズ交換のたびにフランジ調整をする必要がない
  • 電子部品に依存しない基本ロック：物理的なロック機構なので、電子的な故障でレンズが使えなくなることがない

ちなみにPLは「Positive Lock（確実なロック）」の略である。

——Expressway Cinema Rentals

理由3：/i Technologyによる進化

PLマウントは「古い」が「進化していない」わけではない。/i Technology（Intelligent Technology）は、PLマウントの物理的形状を変えずに、電子的な通信機能を追加した規格である。

/i Technology対応のレンズとカメラの組み合わせでは、以下の情報がリアルタイムでやり取りされる。

  • フォーカス距離
  • T値（絞り値）
  • 焦点距離（ズームレンズの場合）
  • レンズの歪曲収差データ
  • レンズのシェーディングデータ

これらの情報は、VFX（視覚効果）ワークフローにおいて極めて重要である。CGを実写映像に合成する際、レンズの光学特性のデータがあれば、合成の精度が飛躍的に向上する。

PLマウントの物理的互換性を維持しつつ電子機能を追加する——この「後方互換性を壊さない進化」が、PLマウントの長寿命を支えている。

理由4：業界のインフラ

映画産業は「エコシステム」で動いている。カメラ、レンズ、マウントアダプター、フォローフォーカス、マットボックス、レンズサポート——これらのアクセサリーがすべてPLマウントを前提に設計されている。

レンズテクニシャン（カメラ部門の専門スタッフ）はPLマウントのフランジ調整に熟練しており、レンタルハウスの在庫管理システムはPLマウントを基準に構築されている。このインフラを別のマウントに移行するコストは、単にレンズを買い替えるだけでは済まない。

EFマウントが選ばれ続ける理由

理由1：世界で最も多くのレンズが存在するマウント

EFマウントは1987年の導入から2018年のRFマウント移行まで、30年以上にわたってキヤノンの主力マウントだった。その間にキヤノン自身が製造したEFレンズは80本以上。シグマ、タムロン、トキナー、サムヤン、ツァイスなどのサードパーティを含めると、EFマウントで使用可能なレンズは数百種類に及ぶ。

キヤノンは30年近くにわたって高品質なEFレンズを製造してきた。そしてDSLRの人気により、タムロンからツァイスまで、世界中のメーカーがEFマウントのレンズプールに貢献するようになった。[中略] シネマレンズでさえ、交換式のEFマウントで製造されているものがある。Zeiss CP.2、キヤノンCN-E、Cooke Mini S4/i……そのリストは驚くほど長い。

——ShareGrid, “EF vs PL Lenses”

理由2：PLとの「橋渡し」がしやすい

EFマウントのフランジバック（44mm）は、PLマウント（52mm）より8mm短い。このため、PL→EFのアダプターが物理的に成立する。つまり、EFマウントのカメラを買えば、アダプター経由でPLレンズも使えるのだ。

逆に、EF→PLのアダプターは成立しない（EFの方がフランジバックが短いため）。これは「EFマウントカメラの方が汎用性が高い」ことを意味する。

理由3：電子通信のシンプルさ

EFマウントの電子通信プロトコルは、30年以上の歴史の中で徹底的に解析され、サードパーティメーカーによるリバースエンジニアリングが進んでいる。Metabones、Viltrox、Commlite——これらのアダプターメーカーは、EFレンズの電子絞り、AF、ISをアダプター経由で制御する技術を確立している。

一方、キヤノンRFマウントは通信プロトコルが公開されておらず、サードパーティによるアダプター開発が制限されている（キヤノンはRFマウントのサードパーティレンズ参入を長く制限していた）。EFマウントの「オープンさ」（正確にはリバースエンジニアリングの蓄積）は、映像制作の現場にとって大きな強みである。

理由4：価格

EFマウントのレンズは、PLマウントのシネマレンズに比べて圧倒的に安い。シグマ Art 50mm F1.4（EFマウント）は約10万円。Zeiss Master Prime 50mm T1.3（PLマウント）は約300万円。同じ50mmの単焦点でも、価格差は30倍以上である。

もちろん、光学設計も筐体の品質も異なるため単純比較はできない。しかし、予算に制約のあるプロダクション（インディーズ映画、ウェブCM、ミュージックビデオ、ドキュメンタリー）にとって、EFマウントのコストパフォーマンスは決定的な選択要因である。

Blackmagic PYXISはなぜEFとPLを選んだのか

PYXISの設計思想

Blackmagic PYXIS 6Kおよび12Kは、「ボックス型」のモジュラーシネマカメラである。EF、PL、Lマウントの3モデルが用意されており、購入時にマウントを選択する（現場での交換は不可）。

PYXIS 6Kは3つのモデルで提供され、撮影者はLマウント、EF、またはPLレンズから選択できる。これにより、PYXISは世界で最も広範なシネマレンズおよび写真用レンズとの互換性を持つことになる。

——No Film School, “Shoot EF, PL, or L-Mount with the Box-Style Blackmagic PYXIS 6K”

Blackmagic DesignがEF、PL、Lの3マウントを選んだ理由は、ここまでの章で述べてきた構造的要因がすべて凝縮されている。

PLモデル：ハイエンドプロダクション向け。レンタルハウスのPLレンズ資産をそのまま活用できる。/i Technology対応。

EFモデル：中規模プロダクション、オーナーオペレーター向け。膨大なEFレンズ資産（写真用＋シネマ用）を活用でき、PL→EFアダプター経由でPLレンズも使える。

Lマウントモデル：最もフランジバックが短い（20mm）ため、アダプター経由であらゆるマウントのレンズに対応可能。将来性を重視するユーザー向け。AFにも対応する見込み。

「なぜRFマウントやEマウントではないのか」

映画業界に詳しくない方にとって最も不思議なのが、「なぜソニーEマウントやキヤノンRFマウントではないのか」という点だろう。

答えは単純明快である。

RFマウント：キヤノンがマウント仕様をクローズドにしており、サードパーティがRFマウントのカメラを製造することは（ライセンス上）困難。また、RFマウントのレンズは2018年以降のものに限られ、EFの膨大なレンズ資産にはアダプターが必要になる（それならEFマウントで良い）。

Eマウント：ソニーの独自規格であり、シネマレンズ市場でのシェアはPLやEFに及ばない。Eマウントネイティブのシネマレンズは増加傾向にあるが、レンタルハウスの在庫はまだPLとEFが圧倒的に多い。

Lマウント：ライカ、パナソニック、シグマの3社アライアンスにより「セミオープン」な規格である。フランジバック20mmでアダプター適性が高く、PL→Lアダプター（DZOFilm Octopusなど）の選択肢もある。Blackmagic DesignがLマウントを選んだのは、EFとPLを補完する「未来志向の第三の選択肢」としての位置づけと考えられる。

映画業界に詳しくない方へ——3つのポイント

本章の内容を、映画業界に詳しくない方向けに3つのポイントに要約する。

次章では、マウントの換装（コンバージョン）を行う業者と、主要なマウントアダプター製造メーカーを網羅的に紹介する。

マウントアダプター・クロニクル——レンズマウント変換の全史

参考文献・典拠

  1. Blackmagic Design — “Blackmagic PYXIS” 公式サイト https://www.blackmagicdesign.com/products/blackmagicpyxis
  2. Blackmagic Design — “Blackmagic PYXIS — Tech Specs” https://www.blackmagicdesign.com/products/blackmagicpyxis/techspecs
  3. No Film School — “Shoot EF, PL, or L-Mount with the Box-Style Blackmagic PYXIS 6K” https://nofilmschool.com/blackmagic-pyxis-6k
  4. ShareGrid — “EF vs PL Lenses” https://www.sharegrid.com/articles/ef-vs-pl-lenses
  5. Expressway Cinema Rentals — “Lens Mounts, Adapters, and Modifications Explained” https://blog.expresswaycine.com/lens-mounts-adapters-and-modifications-explained/
  6. ProVideo Coalition — Brian Hallett, “Blackmagic PYXIS 6K Cinema Camera Review” https://www.provideocoalition.com/blackmagic-pyxis-6k-cinema-camera-review/
  7. Keith Knittel — “Pyxis 12k/6k PL vs L + PL Adapter | Which to Choose?” https://www.keithknittel.com/articles/pyxis-12k6k-pl-vs-l-pl-adapter-which-to-choose
  8. Reddit r/blackmagicdesign — “Blackmagic Pyxis: Lens Mount Type Choice” https://www.reddit.com/r/blackmagicdesign/comments/1gbt3oc/blackmagic_pyxis_lens_mount_type_choice/

※本記事はpixlog.jpの長期連載企画「マウントアダプター・クロニクル」の一部です。引用・転載の際は出典を明記してください。

タイトルとURLをコピーしました