マウントアダプターの歴史第2章：EOS 5D Mark IIが作った市場——DSLRビデオ革命とEFの覇権

マウントアダプター・クロニクル——レンズマウント変換の全史

マウントアダプター・クロニクル——レンズマウント変換の全史

フィルム時代のレンズマウント——デジタル以前の「変換」の世界
DSLRビデオ革命とマウントアダプター——デジタル一眼レフが開いた扉
ミラーレス時代の到来——ショートフランジバックが解き放った互換性の爆発
シネマカメラとマウント変換——PLマウントの覇権とリハウジングの世界
なぜEFマウントとPLマウントは選ばれ続けるのか——Blackmagic PYXISと「枯れた技術」の強さ
マウント換装業者とアダプターメーカー——映像業界を支えるサプライチェーン

2008年9月17日。キヤノンがEOS 5D Mark IIを発表した日、映像産業の地殻変動が始まった。35mmフルサイズセンサーで1080pの動画が撮れる一眼レフカメラ——価格はボディのみで約27万円。映画用カメラが数百万円から数千万円した時代に、「シネマティックな映像」がこの価格で手に入ることの衝撃は、業界の常識を根底から覆した。そしてこのDSLRビデオ革命は、マウントアダプター市場の爆発的成長の導火線となった。

5D Mark IIの衝撃——なぜ「写真用カメラ」が映像を変えたのか
1. 大型センサーがもたらした「映画的な画」
2. EFマウントのレンズ資産
DSLRビデオ革命がマウントアダプター市場を生んだ
1. ニコンユーザーのジレンマ
2. 他マウントからEFへの流れ
Nikon、Pentax、ソニーのDSLR動画対応
1. ニコンの追撃
2. ソニーα――Aマウントからの過渡期
PL→EFの橋渡し——シネマレンズが一眼レフに出会った日
1. シネマレンズの魅力
2. Cinema EOSの登場——キヤノンの回答
DSLRの限界——そしてミラーレスへ
参考文献・典拠

5D Mark IIの衝撃——なぜ「写真用カメラ」が映像を変えたのか

大型センサーがもたらした「映画的な画」

EOS 5D Mark IIが映像制作者の心を掴んだ最大の理由は、被写界深度である。

35mmフルサイズセンサー（36×24mm）は、当時の業務用ビデオカメラに搭載されていた2/3インチや1/3インチのセンサーと比べて圧倒的に大きい。大きなセンサーは、同じ絞り値でもはるかに浅い被写界深度を実現する。背景が美しくボケる、いわゆる「シネマティック・ルック」が、ビデオカメラの何分の一かの価格で手に入るようになったのである。

それまでのビデオカメラ——ソニーのHDW-F900やパナソニックのVariCam——は、センサーの小ささゆえに被写界深度が深く、「ビデオっぽい」画になりがちだった。35mmフィルムカメラに近いルックを得るには、Letus35やRedrock Micro M2といった35mmアダプター（グラウンドグラスにレンズの像を投影し、それをビデオカメラで再撮する装置）が必要だったが、これらは光量を大幅に失い、操作性にも難があった。

5D Mark IIは、その回りくどいプロセスをすべて不要にした。レンズを付けてRECボタンを押すだけで、映画のような浅い被写界深度の映像が撮れる。この「直接性」こそが革命の本質だった。

EFマウントのレンズ資産

5D Mark IIがもたらした二つ目のインパクトは、EFマウントの膨大なレンズ資産へのアクセスである。

1987年のEOS誕生以来、キヤノンは20年以上にわたってEFマウントのレンズを開発・製造してきた。加えて、シグマ、タムロン、トキナーといったサードパーティメーカーもEFマウントのレンズを大量に供給していた。2008年時点で、EFマウントで使用可能なレンズは（キヤノン純正＋サードパーティ）数百本に及んだ。

映像制作者にとって、この「すでに手元にあるレンズで映画的な映像が撮れる」という事実は決定的だった。報道カメラマン、ウェディングフォトグラファー、ネイチャーフォトグラファー——写真の世界でEFレンズを使っていた人々が、追加の機材投資なしに映像制作に参入できるようになったのである。

DSLRビデオ革命がマウントアダプター市場を生んだ

ニコンユーザーのジレンマ

5D Mark IIの成功は、ニコンユーザーに深刻なジレンマをもたらした。

ニコンも2009年にD90（2008年発売、世界初の動画撮影対応DSLR）に続いてD300s、D7000、そしてフルサイズのD800などの動画対応機を投入したが、初期のニコンDSLRの動画機能は5D Mark IIの完成度に追いつけなかった。多くの映像制作者が「動画はキヤノン、写真はニコン」という使い分けを始めた。

ここで問題になるのが、レンズ資産の互換性である。ニコンFマウント（フランジバック46.50mm）のレンズは、キヤノンEFマウント（44.00mm）のカメラにマウントアダプターで装着可能である。前章で述べた通り、ニコンFのフランジバックはEFより2.5mm長いため、その差をスペーサーで埋めれば光学的な補正なしに無限遠が出る。

この「ニコンF→キヤノンEF」のマウントアダプターは、DSLRビデオ革命を象徴する製品のひとつとなった。Fotodiox、Novoflex、そして中国の新興メーカーが次々とアダプターを発売し、価格は15ドル程度の安価なものから200ドル超の高精度品まで幅広いラインナップが出現した。

他マウントからEFへの流れ

ニコンFだけではない。ミノルタMD/MC、ペンタックスK、オリンパスOM、コンタックス/ヤシカ、ライカR、M42——あらゆるレガシーマウントからキヤノンEFへの変換アダプターが次々と登場した。

この構造的な理由は明快である。

なぜ「◯◯→EF」アダプターが大量に生まれたか

一眼レフ時代のほとんどのマウントのフランジバックは44〜46mm台
キヤノンEFのフランジバック44.00mmは、この中で最も短い部類
よって、ほとんどのレガシーマウントレンズがEFボディに装着可能
5D Mark IIの映像品質が突出していたため、EFボディへの需要が爆発的に高まった

逆に「EF→ニコンF」のアダプターは実用的でなかった。EFのフランジバック（44mm）がニコンF（46.5mm）より短いため、アダプター内に補正レンズを入れなければ無限遠が出ない。補正レンズは画質を劣化させるため、プロの映像制作では使い物にならなかった。

この非対称性が、EFマウントを**マウントアダプターの「受け皿」**として最適な規格に押し上げた。どのメーカーのレンズでもEFボディには大体付く——この汎用性が、のちにRED、Blackmagic Design、Z CAMといったシネマカメラメーカーがEFマウントを採用する伏線となる。

Nikon、Pentax、ソニーのDSLR動画対応

ニコンの追撃

ニコンD90（2008年）は世界初の動画撮影対応DSLRという歴史的な製品だったが、720p/24fpsという控えめなスペックと、5分間の録画時間制限があった。ニコンが本格的にDSLR動画市場に参入したのは、D7000（2010年）およびD800（2012年）以降である。

D800はフルサイズセンサーで1080p/30fps動画を記録でき、非圧縮のHDMI出力にも対応した。映像品質は5D Mark IIIに匹敵すると評価されたが、「すでにEFレンズ資産を揃えてしまった映像制作者をニコンに呼び戻す」のは容易ではなかった。

ソニーα――Aマウントからの過渡期

ソニーは2010年にα55でトランスルーセントミラーテクノロジー（半透過ミラー）を導入し、位相差AFと動画の両立を試みた。しかし、一眼レフとしてのソニーαは、キヤノン・ニコンに比べてレンズラインナップが限定的であり、映像制作市場での存在感は薄かった。

ソニーの真の躍進は、Eマウント（ミラーレス）で起こる。これは次章の主題である。

PL→EFの橋渡し——シネマレンズが一眼レフに出会った日

DSLRビデオ革命が進むにつれ、もうひとつの重要なマウントアダプター需要が生まれた。PL→EFアダプターである。

シネマレンズの魅力

映像制作のプロフェッショナルがDSLRに惹かれたのは、安価な映画的ルックだけではない。DSLR+シネマレンズという「異種格闘技」の組み合わせに可能性を見出したのである。

PLマウントのシネマレンズ（Zeiss Super Speed、Cooke S4/i、ARRI/Zeiss Master Primeなど）は、映画撮影のために設計された最高品質の光学系である。これらのレンズがDSLRの大型センサーで使えれば、シネマレンズの描写力とDSLRの機動性・低コストを両立できる。

PLマウントのフランジバックは52mm、キヤノンEFは44mm——その差は8mm。十分なスペーサー空間があり、光学的補正なしのアダプターが成立する。

Hot Rod Cameras、MTF Services（英国）、Fotodiox、そしてMetabonesがPL→EFアダプターを製造し、インディーズ映画やドキュメンタリーの現場にシネマレンズとDSLRの組み合わせが浸透していった。

PLマウントアダプターの発明者であるHot Rod Camerasは、世界中の主要レンタルハウスで使用されているPLアダプターを誇りをもって提供している。
——Hot Rod Cameras 公式サイト

Cinema EOSの登場——キヤノンの回答

DSLRによる映像制作の急成長を受けて、キヤノンは2012年、Cinema EOSシステムを発表した。EOS C300を皮切りに、C100、C500と展開されたこのシリーズは、EFマウントを採用したプロフェッショナル映像用カメラだった。

Cinema EOSの戦略的意義は計り知れない。キヤノンは「写真用マウントであるEFを映像用カメラにそのまま搭載する」という決断をした。これにより、DSLRで蓄積されたEFレンズ資産がそのままシネマカメラでも使えるようになった。写真と映像の境界線が、マウントという物理的インターフェースの次元で消滅したのである。

さらにキヤノンはCN-E（Cinema EOS）レンズシリーズをEFマウントで展開した。CN-E 14mm T3.1、24mm T1.5、35mm T1.5、50mm T1.3、85mm T1.3、135mm T2.2——これらのシネマプライムレンズは、PLマウントモデルも用意されたが、EFマウントが先だった。

この動きは業界に強烈なメッセージを送った。「EFマウントはもはや写真用マウントではない。シネマ用マウントでもある。」