AZDEN アツデンの歴史｜圧電技術の町工場から世界の映像現場へ(1)
映像制作者に愛される音響ブランド「アツデン（Azden）」の70年にわたる歴史を徹底解説。1952年の創業から、圧電技術を核にした製品開発、そして北米の放送業界で確固たる地位を築くまでの軌跡を追います。国産マイクメーカーとしてのこだわりと、その高い技術力の背景に迫る連載第1回。
AZDEN 
その他 あの頃のディスクメディアたち——CD-R・DVD-Rの歴史 光るディスクが変えた、音楽と映像の30年史
CD-RやDVD-Rはどのようにして生まれ、私たちの生活に普及したのか。レーザーディスク・CD-ROM・DVDレコーダー・ブルーレイの歴史を、1982年のCD誕生から2026年のソニー撤退まで時系列でわかりやすく解説します。
三脚 写真伝来——カメラと三脚が中国に渡った時代（〜1949） | 中華三脚クロニクル(1)
写真が中国に伝わった19世紀から1949年までをたどり、カメラと三脚がいかに「外来の道具」として入ってきたかを解説。国内製造が成立しなかった理由も整理する。
未分類 映像制作の未来はどこへ向かうのか——AI・クラウド・8Kが変えるモニター・レコーダーの役割 | MONITOR & RECORDER THE COMPLETE SERIES(7)
シリーズ完結。AI Neural Engineの衝撃、Camera-to-Cloudワークフロー、8K解像度競争の終焉、外部モニター・レコーダーの未来予測、10年後の映像制作者に求められる本質を展望する総括記事。
ATOMOS あなたのワークフローに最適な機材はどちらか——ATOMOS vs Blackmagic Design、現場別徹底比較 | MONITOR & RECORDER THE COMPLETE SERIES(6)
ブライダル、企業VP、YouTube、ライブイベント、ドキュメンタリー、ウェビナー——用途別にATOMOSとBlackmagicを徹底比較。機材費シミュレーション、判断基準の5つの問い、実践的選択ガイド。
ATOMOS ProRes RAW・BRAW・内部収録——RAW収録は本当に必要か？ 現場のコーデック選択を解剖する | MONITOR & RECORDER THE COMPLETE SERIES(5)
外部RAW収録が普及しなかった7つの理由を解説。ProRes RAWとBRAWの技術的差異、10bit Log内部収録の実力、現場で選ばれるコーデック、DaVinci Resolve対応問題の真相まで徹底分析。
SmallRig SmallRigとは—— 機材沼を生き抜くビデオグラファーがどっぷりハマるエコシステム
SmallRigとはどんなブランドなのか？2013年の創業から世界150カ国への展開、カメラケージをはじめとする人気製品、Tilta・Wooden Cameraとの比較まで、わかりやすくまとめました。
Blackmagic Design Blackmagic Designのすべて——「映像制作の民主化」を垂直統合で実現する稀有な企業 | MONITOR & RECORDER THE COMPLETE SERIES(4)
Blackmagic Designの全貌を解説。Grant Pettyの哲学、DaVinci Resolve無償化の衝撃、BMPCC・ATEM・Video Assistの連携、BRAW収録の実力、垂直統合モデルの光と影を徹底分析。
ATOMOS ATOMOSのすべて——製品ラインナップ、思想、そして「オープン接続」という戦略 | MONITOR & RECORDER THE COMPLETE SERIES(3)
ATOMOS全製品を徹底解説。Ninja Ultra、Shogun Ultra、UltraSync BLUEの詳細スペック、NDI対応、Camera-to-Cloud、創業者Jeromy Youngの思想、オープンエコシステム戦略まで完全網羅。
ソフトウェア あの頃の動画ファイルたち――ダイヤルアップからニコニコ、YouTubeに至る映像コーデック群雄割拠の時代
RealMediaの重いプレーヤー、K-Lite Codec Packの呪い、AVCHDのMTSファイルの難解さ、ガラケーの3GP変換地獄。FLVで始まったニコニコ・YouTubeがなぜMP4に統一されたのか。映像コーデックの混乱の時代を技術解説と共に振り返る。