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オンカメラマイクで「使える音」を録るために 撮影前の設計からポストプロダクションまで

音響機器
2026.04.10
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カメラを買った。レンズも揃えた。構図も勉強した。でも「音」のことは、何も考えていなかった。 そんな人は少なくないはずだ。スマートフォンやミラーレスカメラの内蔵マイクで撮った映像を見返して、「なんか音がこもっている」「ザーッというノイズが気になる」と感じたことはないだろうか。

映像制作において、音声は映像と同じかそれ以上に重要な要素である。視聴者は多少の映像の粗は許容するが、聞き取りにくい音声や不快なノイズには即座にストレスを感じる。オンカメラマイクは、その「音の問題」に対する最も手軽な第一歩だ。

しかし、オンカメラマイクを買っただけでは問題は解決しない。マイクは魔法の杖ではなく、物理法則に従う道具である。 正しく使えば内蔵マイクとは比較にならない音が録れるが、使い方を間違えれば期待はずれの結果に終わる。

本記事では、オンカメラマイクを実際の撮影現場で「使える音」として活用するために必要な知識を、撮影前の準備段階からポストプロダクション（整音）まで一貫して解説する。想定する機材はオーディオテクニカ ATV-SG1LE（必要に応じてATV-SG1）、カメラはCanon EOS R50V、レンズはSIGMA 17-40mm F1.8 DC｜Art、そしてビデオ三脚だ。手持ちまたは三脚固定での撮影を前提とする。

前編にあたる「オンカメラマイクでできること・できないこと——ミラーレス映像制作者のためのマイク選び」では、オンカメラマイクの構造的な特性と製品選びの考え方を扱った。本記事はその実践編として、録った音を実際に「使える」ものにするための具体的なノウハウに焦点を当てる。

Canon EOS R50V + IGMA 17-40mm F1.8 DC｜Art + audio-technica ATV-SG1
Canon EOS R50V + IGMA 17-40mm F1.8 DC｜Art + audio-technica ATV-SG1 （記事の内容はATV-SG1LEにも対応している）
  1. オンカメラマイクで録った音の現実——「録れている」と「使える」の間にある溝
    1. 「音が録れている」だけでは不十分
    2. 距離の壁——オンカメラマイク最大の制約
    3. 整音しても救えないケースがある
  2. 撮影前に「音」を設計する——レンズを選ぶように、収音を設計する
    1. 映像には準備があるのに、音声には準備がない？
    2. 「今日の現場で、何の音を、どう録るか」を事前に決める
  3. 収録前に考えるべきこと・用意すべきこと——オンカメラマイク以外の選択肢
    1. 選択肢①：ワイヤレスマイクを使う
    2. 選択肢②：PCMレコーダーで別撮りする
    3. 選択肢③：イベント会場でPAからライン入力をもらう
    4. 選択肢④：複数の方法を組み合わせる
  4. 第4章：それでもオンカメラマイクで撮る場面——マイキングのための映像設計
    1. ラン＆ガン撮影ではオンカメラマイクが主戦力になる
    2. 映像を音のために設計する——逆転の発想
    3. 三脚固定の場合と手持ちの場合
    4. マイクの向きを意識する
  5. 第5章：カメラ本体の音声設定を追い込む——Canon EOS R50Vの場合
    1. 録音レベル（Recording Level）——手動設定を推奨
    2. オーディオフォーマット——4チャンネル録音の活用
    3. ウインドフィルター（Wind Filter）
    4. オーディオノイズリダクション（Audio Noise Reduction）
    5. アッテネーター（Attenuator）
    6. マイク指向性（Microphone Directionality）
    7. 設定チェックリスト
  6. 第6章：ノイズの正体——どうして録音した音にノイズが載るのか
    1. ノイズ発生源①：マイク自体の自己雑音（セルフノイズ）
    2. ノイズ発生源②：カメラのプリアンプ（前置増幅器）
    3. ノイズ発生源③：接続方法とケーブル
    4. ノイズ発生源④：外部機器からの電磁干渉（RFノイズ）
    5. ノイズ発生源⑤：環境ノイズ
    6. ノイズ発生源⑥：風切り音
    7. ノイズの発生源まとめ
  7. 第7章：整音でできること・できないこと——ポストプロダクションの現実
    1. 整音（ポストプロダクション）とは何か
    2. 整音で「できること」
    3. 整音で「できないこと」——あるいは、やると音が壊れること
    4. 整音の判断フローチャート
  8. 第8章：マイクの給電方法——プラグインパワーとバッテリーの違い
    1. プラグインパワー方式
    2. バッテリー方式（内蔵充電式 / 乾電池式）
    3. ファンタム電源（48V）について
    4. 給電方式の選び方
  9. 第9章：使用機材の紹介
    1. オーディオテクニカ ATV-SG1LE（メインマイク）
    2. オーディオテクニカ ATV-SG1（上位モデル）
    3. Canon EOS R50V
    4. Sigma 17-40mm F1.8 DC｜Art
    5. ビデオ三脚
  10. 第10章：ATV-SG1LE以外のオンカメラマイクを選ぶなら——購入時に考えるべきこと
    1. ①自分の撮影スタイルに合った指向性か
    2. ②ショックマウントの質
    3. ③給電方式はカメラと合っているか
    4. ④重量とサイズのバランス
    5. ⑤風防アクセサリーの充実度
    6. ⑥ RFノイズ耐性
    7. ⑦将来の拡張性
  11. まとめ——「使える音」は、撮影前に決まる
    1. ①音は「撮影前」に設計する
    2. ②オンカメラマイクで撮るなら、距離を意識する
    3. ③整音は「救済」ではなく「仕上げ」
  12. 典拠・参考文献

オンカメラマイクで録った音の現実——「録れている」と「使える」の間にある溝

「音が録れている」だけでは不十分

オンカメラマイクをカメラに装着して録音ボタンを押せば、確かに音は録れる。波形はある。音声は聞こえる。しかし、その音が編集素材として「使える」かどうかは、まったく別の問題だ。

映像編集の現場で「使える音」とは、以下の条件を満たす音声を指す。

  • 目的の音が明瞭に聞き取れる（人の声なら、何を言っているか正確にわかる）
  • 不要なノイズが目的音を邪魔していない（環境音、風切り音、機械音などが支配的でない）
  • 音量レベルが適切（小さすぎてゲインを上げるとノイズまみれになる、あるいは大きすぎて音割れしている、ということがない）
  • 整音（ポストプロダクション）で補正可能な範囲に収まっている

逆に言えば、これらの条件を満たさない音声は、いくら映像が美しくても使いにくい。最悪の場合、そのカットの音声を丸ごと差し替えるか、カット自体を使えないという判断に至る。

距離の壁——オンカメラマイク最大の制約

前編でも詳述したとおり、オンカメラマイクの最大の制約はマイクと音源の距離である。音は距離の二乗に反比例して減衰する（逆二乗の法則）。マイクから音源までの距離が2倍になれば、音圧は約6dB低下する。これは音圧が半分になったことを意味する。なお、人間の聴覚で「音量が半分になった」と体感するのは約10dBの低下とされており（スティーヴンスのべき法則）、6dBの変化は「明らかに小さくなった」と感じる程度だ。

具体的な数字で考えてみよう。

マイク〜被写体の距離音圧の変化実感
30cm（自撮り距離）基準（0dB）声が明瞭。問題なし
1m約 −10dBやや遠い印象。環境音が目立ち始める
2m約 −16dB声が環境音に埋もれがち
3m約 −20dB声の明瞭度が著しく低下
5m以上約 −24dB以下声がほぼ環境音と一体化。整音しても厳しい

ここで重要なのは、距離が離れることで起きるのは単なる「音量の低下」だけではないという点だ。距離が離れると以下の現象が同時に発生する。

  1. 直接音と反射音の比率が変わる——マイクが音源から遠いほど、壁や天井からの反射音（残響）の割合が増え、音がこもって聞こえる。室内ではこの影響が特に顕著だ。
  2. S/N比が悪化する——目的音（Signal）が小さくなる一方、環境ノイズ（Noise）は一定なので、相対的にノイズが大きくなる。後処理でゲインを上げれば、ノイズも同じだけ持ち上がる。
  3. 指向性の恩恵が薄れる——ガンマイクの指向性は「正面方向の音を優先的に拾う」特性だが、音源が遠くなるほど、指向性だけでは環境音との分離が困難になる。

つまり、被写体から3m以上離れた位置からオンカメラマイクで録った音声は、後処理でどれだけ頑張っても満足なクオリティにならない可能性が高い。 これはマイクの性能の問題ではなく、物理法則の問題である。1万円のマイクでも10万円のマイクでも、この制約からは逃れられない。

整音しても救えないケースがある

「とりあえず録っておいて、後で編集でなんとかしよう」——この考え方は映像では通用する場面が多い。カラーグレーディング、手ブレ補正、AIによるノイズ除去など、映像のポストプロダクション技術は目覚ましい進歩を遂げている。

しかし音声の世界では、収録時に失われた情報は後から取り戻せないケースが多い。

  • 残響（リバーブ）に埋もれた音声からクリアな声だけを抜き出すことは、2026年現在のAI技術をもってしても困難である
  • クリッピング（音割れ）した音声データは、波形のピークが切り落とされており、復元は不可能だ
  • 風切り音が音声帯域と重なっている場合、風切り音を除去すると声まで一緒に劣化する
  • 環境ノイズのレベルが目的音と同等かそれ以上の場合、ノイズリダクションをかけると「水中にいるような」不自然な音になる

だからこそ、収録段階で「使える音」を確保しておくことが、何よりも重要なのだ。 本記事の残りのページは、すべてこの原則に基づいている。

撮影前に「音」を設計する——レンズを選ぶように、収音を設計する

映像には準備があるのに、音声には準備がない？

撮影前の準備を思い浮かべてほしい。映像のことは綿密に考えるはずだ。

  • どのレンズを使うか（今回ならSigma 17-40mm F1.8 DC｜Art）
  • 三脚を使うか、手持ちか
  • 絞りはいくつにするか、シャッタースピードは
  • 照明はどうするか
  • ホワイトバランスは

ところが、音声についてはどうだろう。「マイクをカメラに付けて、RECボタンを押す」——多くの人の準備はそれだけだ。

撮影前にレンズを選ぶように、音声の収録方法も現場を想定して事前に設計する。 これが、使える音を録るための最も重要な原則である。

「今日の現場で、何の音を、どう録るか」を事前に決める

音声設計のために、撮影前に以下の問いに答えておく必要がある。

  1. 何の音が最も重要か？
    • 人の声（インタビュー、トーク、ナレーション）
    • 環境音・臨場感（イベントの雰囲気、自然の音）
    • 特定の効果音（機材の操作音、楽器演奏など）
  2. 被写体とカメラの距離はどのくらいか？
    • 自撮り距離（〜50cm）→ オンカメラマイクで十分
    • 近距離（1〜2m）→ オンカメラマイクで実用的
    • 中距離（2〜3m）→ オンカメラマイクの限界域。状況次第
    • 遠距離（3m以上）→ オンカメラマイク以外の手段を検討すべき
  3. 撮影環境のノイズレベルは？
    • 静かな室内 → オンカメラマイクの指向性が効きやすい
    • 屋外（風あり）→ ウインドジャマー必須。風が強ければ別手段を検討
    • 騒がしい室内・屋外 → オンカメラマイクだけでは厳しい可能性が高い
  4. ワンオペか、スタッフがいるか？
    • ワンオペ → 機材の選択肢が限られる。オンカメラマイク＋ワイヤレスが現実的
    • スタッフあり → ブームオペレーターやPCMレコーダーの別撮りが可能

これらの問いに対する答えが、最適な収音方法を決定する。

収録前に考えるべきこと・用意すべきこと——オンカメラマイク以外の選択肢

オンカメラマイクだけがすべてではない。撮影内容によっては、別の収音手段を組み合わせるほうが圧倒的に良い結果を得られる場合がある。ここでは、現場の状況に応じた選択肢を整理する。

選択肢①：ワイヤレスマイクを使う

適しているシーン： インタビュー、トーク、登壇者のスピーチ、Vlog

ワイヤレスピンマイク（ラベリアマイク）は、話者の胸元や襟に直接取り付ける小型マイクだ。送信機から受信機へ無線で音声を飛ばし、受信機をカメラの3.5mmマイク端子に接続することで、カメラ内録音と同時に使える。

最大のメリットは「マイクと口元の距離が常に一定」であること。 話者がカメラから2m離れようが5m離れようが、マイクと声帯の距離は10〜20cmで変わらない。これはオンカメラマイクでは絶対に実現できない優位性だ。

具体的な運用例を挙げる。

  • 登壇者にピンマイクを装着する——セミナーや講演の撮影で、登壇者の声を確実に収録する最も効果的な方法だ。
  • 机の上に仕込みマイクを置く——対談や座談会で、テーブルの中央にワイヤレス送信機を立てておく。全員の声をまんべんなく拾える。ただし、マイクから各話者までの距離にばらつきが出るため、音量差は編集で調整する必要がある。
  • 話者が自分で送信機を持つ——街頭インタビューなどで、インタビュアーが送信機を手に持ちマイクとして使う。近年のワイヤレスマイク（RØDE Wireless GO IIIなど）は送信機自体に内蔵マイクを搭載しているため、外付けのピンマイクなしでも使える。

ATV-SG1を使用する場合： ATV-SG1には外部入力端子が搭載されており、ワイヤレスマイクの受信機をATV-SG1のアクセサリーシューに直接マウントして接続することが可能だ。ショットガンマイクの音声をLチャンネル、ワイヤレスマイクの音声をRチャンネルに振り分けて、1台のカメラで2系統の音声を同時収録できる。これはワンオペでのインタビュー撮影において非常に実用的な機能である。

ATV-SG1の外部入力端子

選択肢②：PCMレコーダーで別撮りする

適しているシーン： 音声品質を最優先する撮影全般、ドキュメンタリー、インタビュー、音楽収録

リニアPCMレコーダー（ZOOM H1essential、TASCAM DR-05Xなど）を使い、カメラとは別に音声を収録する方法だ。

メリット：

  • レコーダーのプリアンプ品質は一般的にカメラより高い。ノイズフロアが低く、よりクリアな音声が録れる
  • マイクの選択肢が広がる。XLRマイクも使える（レコーダーがXLR入力に対応している場合）
  • マイクの位置をカメラから独立させられる。被写体の近くにレコーダーを置くことで、距離の問題を根本的に解決できる
  • 32bit Float録音対応のレコーダーなら、音割れの心配がほぼなくなる

デメリット：

  • 映像と音声が別ファイルになるため、編集時に「同期」作業が必要になる。ただし、DaVinci ResolveやPremiere Proなどの主要な編集ソフトには波形による自動同期機能が搭載されており、実用上は大きな手間にならないことが多い
  • 機材が一つ増えるため、セットアップと管理の手間が増える
  • ワンオペの場合、レコーダーの録音開始を忘れるリスクがある

選択肢③：イベント会場でPAからライン入力をもらう

適しているシーン： ライブ、コンサート、セミナー、カンファレンス

会場にPA（Public Address＝音響）システムが設置されている場合、PA卓から直接音声信号をもらうことができる場合がある。これを「ライン録り」と呼ぶ。

ライン録りの音声は、会場のプロ用マイクで集音され、PA卓でミキシングされた信号であるため、オンカメラマイクで会場の音を「空気録り」するよりも格段にクリアだ。

運用上の判断ポイント：

  • PA卓から直接カメラに入力する場合： PA卓のライン出力を3.5mmミニプラグに変換してカメラのマイク入力に接続する。シンプルだが、PA卓のライン出力レベルとカメラのマイク入力レベルの差（インピーダンスの不一致）に注意が必要だ。レベルが合わないと音割れや極端な音量不足が起こる。アッテネーター（減衰器）を中間に挟むか、PA担当者に出力レベルを下げてもらう必要がある。
  • PCMレコーダーを中間に挟む場合： PA卓の出力をまずPCMレコーダーに入力し、レコーダーで録音する。カメラにはオンカメラマイクで会場の雰囲気音（アンビエンス）を録っておき、編集時にライン録りの音声と合わせる。この方法が最も安全で、音質面でも優れている。レコーダーがインピーダンスの差を吸収してくれるうえ、万が一カメラ側の音声にトラブルがあっても、レコーダーにバックアップが残る。

いずれの場合も、事前にPA担当者に「ライン出力をもらえるか」を確認しておくことが必須だ。当日いきなり頼んでも対応できない場合がある。また、必要なケーブル（XLR→3.5mm変換、XLR→XLRなど）は自分で持参するのが基本である。

選択肢④：複数の方法を組み合わせる

プロの映像制作現場では、一つの収音方法だけに頼ることはまずない。典型的な組み合わせを紹介する。

  • オンカメラマイク＋ワイヤレスピンマイク——オンカメラマイクで環境音（アンビエンス）を録り、ピンマイクで声を録る。編集時に両者をミックスすることで、声の明瞭さと現場の空気感を両立させる。Canon EOS R50Vは4チャンネル録音に対応しており、マルチファンクションシューのマイク（CH1/CH2）と外部マイク端子のマイク（CH3/CH4）を同時に4トラックで記録できる。この機能を活用すれば、オンカメラマイクとワイヤレスマイクの音声を1台のカメラ内で分離して録ることが可能だ。
  • オンカメラマイク＋PCMレコーダー（被写体近くに設置）——カメラのオンカメラマイクはガイド音声（同期用）として使い、メインの音声はレコーダーから採る。
  • ワイヤレスピンマイク＋PA卓ライン録り——登壇者の声はピンマイクで個別に、会場全体のミックス音声はPAから録る。

大事なのは、「オンカメラマイクだけで全部を賄おう」としないことだ。 オンカメラマイクは万能ではない。その限界を正直に認めたうえで、足りない部分を別の手段で補うのが「音を設計する」ということである。

32bit floatで6ch録音ができるフィールドレコーダーZOOM F6

第4章：それでもオンカメラマイクで撮る場面——マイキングのための映像設計

ラン＆ガン撮影ではオンカメラマイクが主戦力になる

ここまで、オンカメラマイク以外の選択肢を並べてきた。しかし現実の撮影では、ワイヤレスマイクもPCMレコーダーもPAライン入力も使えない場面は多い。

  • イベント会場で自由に動き回りながら撮影する「ラン＆ガン」スタイル
  • 旅先での突発的な撮影
  • ストリートスナップ的な映像収集
  • 機材をできるだけ少なくしたいワンオペ撮影

このような場面では、カメラとオンカメラマイクだけで収音するのが最も現実的な選択だ。ここで重要になるのが、**「音のためにカメラワークを考える」**という発想である。

映像を音のために設計する——逆転の発想

通常、カメラの位置や画角は「映像として美しい構図」を基準に決める。しかし、オンカメラマイクで声を録ることが重要な撮影では、音声品質を確保するためにカメラワークを調整する必要がある。

原則：声が重要なら、被写体からカメラを離しすぎない。

Sigma 17-40mm F1.8 DC｜ArtはAPS-Cフォーマット用の広角〜標準ズームレンズで、Canon EOS R50V（APS-C）に装着した場合の35mm判換算焦点距離は約27〜64mmとなる。広角端の17mm（換算約27mm）なら、被写体に1〜1.5mまで寄っても十分な画角を確保できる。

ここにオンカメラマイクでの収音を考慮した映像設計の考え方がある。

インタビューの場合：

  • テレ端（40mm＝換算約64mm）で被写体から3m離れて撮る → 音声は遠く、使いにくい
  • ワイド端（17mm＝換算約27mm）で被写体から1.5mで撮る → 音声は格段に良い。ただし広角レンズ特有のパースがつくため、映像の印象は変わる
  • 妥協点として、24〜30mm付近（換算約38〜48mm）で被写体から2m程度 → 画角と音質のバランスが取りやすい

つまり、焦点距離の選択は画角だけでなく「被写体との距離＝マイクとの距離」を決定する要素でもある。音を重視するなら、広角寄りのレンズで寄って撮ることが音質改善の第一歩だ。

三脚固定の場合と手持ちの場合

ビデオ三脚に固定して撮影する場合：

  • カメラの位置が動かないため、セッティング時に「被写体との距離」を慎重に決められるのが利点だ。声を録る撮影なら、三脚を被写体にできるだけ近い位置にセットする。
  • 三脚に固定する場合、カメラの振動がマイクに伝わりにくいため、ハンドリングノイズの心配がほぼない。ATV-SG1LEの内蔵ショックマウントと合わせて、非常に安定した収音条件を作れる。
  • パン（横振り）やティルト（縦振り）の操作音が録音に乗る可能性がある。ビデオ三脚のヘッドがなめらかに動作するものを選ぶこと、そして不必要なカメラ操作を控えることが重要だ。

手持ちで撮影する場合：

  • 被写体との距離を柔軟に変えられるのが利点だ。声を録りたい瞬間はカメラを寄せ、引きの画が必要なときは離す——という判断をリアルタイムでできる。
  • 一方で、手持ち撮影ではカメラの振動がマイクに伝わりやすい。ATV-SG1LEの内蔵ショックマウントはハンドリングノイズを低減するが、グリップを握り直す音やレンズのズームリング操作音は完全には消えない。できるだけ静かにカメラを保持し、不必要な操作を避けることが大切だ。
  • また、手持ち時にはカメラのIBIS（ボディ内手ブレ補正）の機能をするカメラの場合、IBISのアクチュエーター音が内蔵マイクには拾われやすい。外部マイクであるATV-SG1LEを使うことで、この問題は大幅に軽減される。なお、R50VはIBIS非搭載である。

マイクの向きを意識する

ATV-SG1LEはショットガン型（超指向性〜単一指向性）のマイクだ。マイクの正面方向——つまりカメラのレンズが向いている方向——の音を優先的に拾い、横方向や後方の音を抑制する。

カメラが向いている方向＝マイクが音を拾う方向であることを常に意識すること。

例えば、目の前で話している人の声を録りたいのにカメラを横にパンすれば、その瞬間マイクの正面は話者からずれ、声の収音レベルが落ちる。パンの途中で音が「ふわっと」弱くなるのは、このためだ。

対策として、話者が発言している間はカメラを話者に向けたまま固定し、発言が途切れたタイミングでパンやカット割りを行うのが理想的だ。もちろんすべての場面でこれができるわけではないが、「マイクの向き＝カメラの向き」を意識するだけで、収録音声の安定感は大きく変わる。

ATV-SG1を使用する場合： ATV-SG1は12面体シューマウンティングプレートに加え、スライドレール機構を搭載しており、マイクの前後位置や角度を30度刻みで微調整することが可能だ。被写体の位置がカメラの正面からやや外れている場合でも、マイクだけを被写体方向に向けることで、映像の構図を変えずに収音方向を最適化できる。

第5章：カメラ本体の音声設定を追い込む——Canon EOS R50Vの場合

オンカメラマイクを接続した後、多くの人がやりがちなのが「カメラの音声設定をデフォルトのまま放置する」ことだ。しかし、カメラ側の設定を適切に追い込むだけで、同じマイクでも録音品質は明確に変わる。

ここではCanon EOS R50Vの音声設定項目を一つずつ解説する。他のカメラを使っている場合でも、考え方は共通だ。

録音レベル（Recording Level）——手動設定を推奨

Canon EOS R50Vの録音モードには「自動（Auto）」と「手動（Manual）」がある。

自動モードは、カメラが環境の音量に応じて録音レベルを自動調整する。突然の大音量で音割れしにくいという安心感がある反面、静かな場面でゲインが上がりすぎてノイズが目立つ、あるいは音量の変化が不自然に聞こえる（いわゆる「呼吸するような音量変動」＝ポンピング現象）といった問題が起きやすい。

手動モードでは、録音レベルを自分で設定する。 EOS R50Vのレベルメーターを見ながら、最も大きな音が入ったときにメーターが「−12dB」のマーク付近まで振れるように調整するのが基本だ。「0dB」を超えると音割れ（クリッピング）が発生する。−12dBに余裕を持たせておくことで、予想外の大きな音が入っても0dBを超えにくくなる。これを「ヘッドルーム」と呼ぶ。

初心者への推奨： 最初は自動モードから始めても構わない。だが、音質にこだわるなら早い段階で手動に移行すべきだ。手動モードでの録音レベル設定は、音声収録の基本中の基本である。

ATV-SG1を使用する場合： ATV-SG1には本体背面にステップレスのゲインコントロールノブが搭載されており、マイク側で感度を無段階に調整することが可能だ。カメラ側のレベル調整と組み合わせることで、より精密な音量管理ができる。さらに、セーフティトラック機能を使えば、メイン音声とは別に−6dBレベルを下げたバックアップ音声をRチャンネルに同時記録できる。突発的な大音量でメイン音声がクリッピングしても、バックアップから救済できるため、収録の安全性が大幅に向上する。

オーディオフォーマット——4チャンネル録音の活用

EOS R50Vは「AAC/16bit/2CH」と「LPCM/24bit/4CH」の2種類のオーディオフォーマットを選択できる。

  • AAC/16bit/2CH——圧縮フォーマット。ファイルサイズは小さいが、音声データが不可逆圧縮されるため、整音時の加工耐性が低い。
  • LPCM/24bit/4CH——非圧縮リニアPCM。音声データが圧縮されないため、編集時の自由度が高い。24bitのダイナミックレンジは約144dBで、16bitの約96dBと比較して大幅に広い。さらに4チャンネル録音が可能になり、異なるマイクソースを独立したトラックに記録できる。

推奨は「LPCM/24bit/4CH」だ。 ファイルサイズは増えるが、SDカードの容量が十分であれば大きな問題にはならない。後処理での品質劣化を最小限に抑えるためにも、非圧縮録音を選ぶべきである。

4チャンネル録音の具体的な活用例は第3章で触れたとおりだ。マルチファンクションシュー対応マイク（Canon DM-E1Dなど）をCH1/CH2に、ATV-SG1LEを外部マイク端子でCH3/CH4に接続すれば、2系統のマイクを同時に独立録音できる。

ウインドフィルター（Wind Filter）

内蔵マイクまたはマルチファンクションシュー対応マイク使用時に有効な機能で、「自動（Auto）」に設定すると、風による低周波ノイズを検知した際に自動的にカットする。

外部マイク端子に接続したATV-SG1LEにはこの機能は直接適用されないが、ATV-SG1LE自体にはウインドスクリーン（スポンジ）が内蔵されており、さらに付属のウインドマフ（ファー型＝いわゆるデッドキャット）で屋外の風切り音を軽減できる。

オーディオノイズリダクション（Audio Noise Reduction）

EOS R50Vには内蔵マイク使用時に有効な「オーディオノイズリダクション」機能がある。「無効」「有効」「高」の3段階から選べる。この機能はレンズのAFモーター駆動音やホワイトノイズを軽減するものだが、Canonのマニュアルには以下の注意書きがある。

[有効] に設定した場合と [無効] に設定した場合では、音質が異なることがあります。

[高] は [有効] よりもノイズを低減しますが、音質への影響が大きくなることがあります。

つまり、ノイズリダクションをかけるほど音質が変化（劣化）するリスクがある。 外部マイク（ATV-SG1LE）を使用する場合、この機能は内蔵マイクに対するものであるため、外部マイクの音声には直接影響しないと思われる。

アッテネーター（Attenuator）

大音量の環境（ライブ会場、花火大会など）で音割れを防ぐための機能だ。入力信号を一定量減衰させることで、クリッピングを回避する。

注意：EOS R50Vのアッテネーター機能は、マルチファンクションシュー対応マイク使用時に有効化・無効化できる設定であり、3.5mm外部マイク端子に接続したATV-SG1LEには適用されない。 ATV-SG1LEで大音量環境に対応する場合は、録音レベルを手動で下げることで同様の効果が得られる。

手動で録音レベルを下げることとアッテネーターの違いは、アッテネーターが入力段階で信号を減衰させるため、プリアンプの飽和を防ぐ意味ではより効果的だという点だ。

マイク指向性（Microphone Directionality）

マルチファンクションシュー対応のマイク（Canon DM-E1Dなど）で指向性を切り替える機能だ。3.5mm端子で接続するATV-SG1LEの場合はカメラ側でこの設定を変更する必要はない。ATV-SG1LEの指向性はマイク本体の構造（100mm音響管＋14mm大口径ダイアフラム）によって物理的に決まっている。

設定チェックリスト

撮影前に以下を確認する習慣をつけよう。

  • オーディオフォーマット → LPCM/24bit/4CHに設定
  • 録音モード → Manual（手動）に設定
  • 録音レベル → テスト録音でピークが−12dB付近になるよう調整
  • ウインドフィルター → 屋外ならAutoに（内蔵マイク使用時）
  • アッテネーター → マルチファンクションシュー対応マイク使用時のみ設定可。通常はDisable。大音量環境のみEnable
  • 外部マイクの接続確認 → 3.5mmプラグがしっかり挿さっているか
  • ヘッドホンモニタリング → 可能ならヘッドホンを接続して音を確認

ATV-SG1を使用する場合： ATV-SG1にはヘッドホン出力端子が搭載されており、マイクに直接ヘッドホンを接続して収録中の音声をリアルタイムモニタリングすることが可能だ。音声トラブルを現場で即座に発見できるため、「家に帰って再生したら音が録れていなかった」という最悪の事態を防げる。EOS R50Vもヘッドホン端子を備えているので、カメラ側でモニタリングすることも可能だが、ATV-SG1のヘッドホン出力はマイク入力の信号をダイレクトにモニターできるため、遅延なく確認できる利点がある。

第6章：ノイズの正体——どうして録音した音にノイズが載るのか

「ザーッ」「サーッ」「ブーン」「ジジジ」——録音した音声を再生すると、程度の差こそあれ、必ず何らかのノイズが乗っている。完全に無音の録音というものは、どんな高価な機材を使っても存在しない。

しかし、ノイズの原因を理解すれば、対策が打てる。ここではノイズの発生源を体系的に整理する。

ノイズ発生源①：マイク自体の自己雑音（セルフノイズ）

すべてのマイクは、信号がゼロの状態でも微小な電気ノイズを発生する。これを「自己雑音」または「セルフノイズ」と呼ぶ。コンデンサーマイクの場合、ダイアフラム（振動板）と内部の電子回路が熱雑音を生成するのが主な原因だ。

セルフノイズはマイクの設計と品質に依存する。一般的に、ダイアフラムが大きいほどセルフノイズは低い傾向がある。ATV-SG1LEが搭載する14mm大口径ダイアフラムは、オンカメラマイクとしては大きめの部類に入り、セルフノイズの低さに貢献している。

セルフノイズは物理的に避けられないものだが、録音レベルを適切に設定し、マイクを音源に近づけることで、目的音に対するセルフノイズの相対的な割合（S/N比）を改善できる。

ノイズ発生源②：カメラのプリアンプ（前置増幅器）

オンカメラマイクの音声信号は、3.5mmケーブルを通じてカメラのマイク入力端子に到達し、カメラ内蔵のプリアンプで増幅される。このプリアンプの品質が、録音音質の上限を決める大きな要因だ。

ミラーレスカメラのプリアンプは、専用のオーディオレコーダーと比較すると品質面で劣ることが多い。カメラは映像処理に設計リソースの大部分が割かれており、音声回路には相対的にコストがかけられていないからだ。特にエントリー〜ミドルクラスのカメラでは、プリアンプが生成する「サーッ」というホワイトノイズ（ヒスノイズ）が顕著になりやすい。

Canon EOS R50Vは動画撮影を強く意識した設計がなされており、4チャンネルLPCM/24bit録音に対応するなど音声機能は充実しているが、それでも専用レコーダーのプリアンプとは設計思想が異なる。録音レベルを極端に高く設定すると、プリアンプのゲインが上がり、それに伴ってプリアンプ由来のノイズも増幅される。 逆に録音レベルが低すぎると、後処理でゲインを上げる際にやはりノイズが目立つ。「適切な録音レベル」が重要なのは、このためだ。

ノイズ発生源③：接続方法とケーブル

3.5mmミニプラグによるアナログ接続には、構造上のノイズリスクがある。

  • 接触不良——プラグとジャックの接触が不安定だと、「ガリガリ」「バチバチ」という接触ノイズが発生する。プラグが最後までしっかり挿さっていることを確認すること。
  • ケーブルのタッチノイズ——ケーブルが動いたり、何かに触れたりする際に発生するノイズ。特に手持ち撮影で体にケーブルが当たる場合に起きやすい。ケーブルをクリップなどでカメラボディに固定し、遊びを最小限にすることで軽減できる。
  • ケーブル長と電磁干渉——ケーブルが長いほど、外部からの電磁干渉を拾いやすくなる。ATV-SG1LEに付属するTRS-to-TRSケーブルは適切な長さに設計されているため、通常は問題にならない。ただし、延長ケーブルを使う場合はノイズリスクが高まる。

ノイズ発生源④：外部機器からの電磁干渉（RFノイズ）

スマートフォン、Wi-Fiルーター、Bluetoothデバイスなどの無線機器は、常に電波を発している。この電波がマイクやケーブルに干渉すると、「ジジジ」「ブブブ」という特徴的なノイズが録音に乗ることがある。

特にスマートフォンは撮影者の身近にあることが多く、通信が発生するタイミング（着信、通知、データ同期など）で断続的なノイズが入ることがある。撮影中はスマートフォンを機内モードにするか、カメラ・マイクから離しておくのが最もシンプルかつ効果的な対策だ。

Canon EOS R50Vのマニュアルにも「Wi-Fiの動作中にマイクが音を拾う場合がある」という注意書きがあり、録音中はワイヤレス機能の使用を避けることが推奨されている。

なお、ATV-SG1LEおよびATV-SG1は、オーディオテクニカ独自のRFノイズ耐性技術を搭載しており、Wi-FiやBluetoothなどの電波干渉によるノイズを抑制する設計になっている。これはオンカメラマイク選びにおいて見落とされがちだが、実用上は非常に重要な機能だ。

ノイズ発生源⑤：環境ノイズ

空調（エアコン、換気扇）の音、交通騒音、他の人の話し声、照明のハム音（蛍光灯やLED照明の安定器から発生する50Hz/60Hzのブーン音）——これらはマイクが正常に動作した結果として拾ってしまうノイズだ。マイクの故障でもカメラの問題でもなく、「そこにある音」をマイクが忠実に収音した結果である。

環境ノイズの対策は、第一に撮影場所の選択だ。可能であれば静かな場所を選ぶ。室内であればエアコンを一時的に止める、窓を閉める、蛍光灯をLEDに変えるなどの対策が考えられる。不可能な場合は、ガンマイクの指向性を活かして、環境ノイズの方向からマイクの正面を外す（＝マイクを環境ノイズ源に向けない）ことで、多少の軽減が期待できる。

ノイズ発生源⑥：風切り音

屋外撮影の天敵が風切り音だ。風がマイクのダイアフラムに直接当たると、「ボッボッ」「ボフッ」という低周波の大きなノイズが発生する。これはマイクの構造上避けられない現象であり、高級マイクでも安価なマイクでも等しく発生する。

対策は物理的な風防しかない。

  1. スポンジ型ウインドスクリーン——ATV-SG1LEに内蔵されている。微風〜弱風程度なら有効。
  2. ファー型ウインドジャマー（デッドキャット）——ATV-SG1LEに付属するウインドマフ。毛皮状の素材で風のエネルギーを分散させ、ダイアフラムへの直接的な風の衝突を防ぐ。中程度の風まで対応可能。
  3. 撮影位置の工夫——建物の陰、壁の近くなど、風が遮られる場所で撮影する。
  4. 体で風を遮る——風上に自分の体を置き、マイクを風下にすることで、ある程度の風切り音を軽減できる。

強風下では、どんな風防を使ってもオンカメラマイクで満足な音声を録ることは困難だ。風速5m/sを超えるような状況では、ワイヤレスピンマイク（話者の体が風防になる）やPCMレコーダーの別撮り（レコーダーをバッグの中に入れるなど）を検討すべきである。

ノイズの発生源まとめ

ノイズの種類主な原因聞こえ方対策
ホワイトノイズ（ヒスノイズ）マイクのセルフノイズ、カメラのプリアンプ「サーッ」「シーッ」適切な録音レベル設定、マイクを音源に近づける
接触ノイズプラグの接触不良、ケーブルの動き「ガリガリ」「バチバチ」プラグの確認、ケーブルの固定
RFノイズ（電磁干渉）スマホ、Wi-Fi、Bluetooth機器「ジジジ」「ブブブ」スマホを機内モードに、無線機器から離す
ハム音電源由来（蛍光灯、安定器）「ブーン」（50/60Hz）照明の変更、撮影場所の選択
風切り音風がダイアフラムに当たる「ボッボッ」「ゴーッ」ウインドジャマー、撮影位置の工夫
環境ノイズ空調、交通、人の話し声さまざま場所の選択、マイクの指向性の活用
ハンドリングノイズカメラの振動、操作音「ゴソゴソ」「カチカチ」ショックマウント、静かな操作

第7章：整音でできること・できないこと——ポストプロダクションの現実

整音（ポストプロダクション）とは何か

撮影した音声素材を、映像作品として公開可能なクオリティに仕上げる作業を「整音」と呼ぶ。具体的には、ノイズの除去、音量の調整（ノーマライズ、コンプレッション）、イコライジング（周波数帯域の補正）、リバーブの付加や除去などが含まれる。

Adobe Premiere Pro、DaVinci Resolve、Final Cut Proなどの映像編集ソフトには基本的な音声編集機能が内蔵されており、Adobe Audition、iZotope RX、Audacityなどの専用音声編集ソフトを使えばさらに高度な処理が可能だ。近年はAIベースのノイズ除去ツール（Adobe Podcast Enhanced Speech、NVIDIA Broadcast、Krisp、Adobeの「音声を強調」機能など）も普及し、整音のハードルは大幅に下がっている。

しかし、整音は万能ではない。「録音の失敗を後処理で救済する」には明確な限界がある。

整音で「できること」

①定常的なノイズの除去

空調のファン音、プリアンプのヒスノイズ、照明のハム音など、一定の周波数パターンで持続的に鳴っているノイズは、ノイズリダクションツールで効果的に除去できる。仕組みは、音声がない区間（無音部分や音声の合間）から「ノイズのプロファイル」を学習し、そのパターンに合致する成分を音声全体から差し引くというものだ。

iZotope RXの「Voice De-noise」やAdobe Auditionの「ノイズリダクション（プロセス）」は、この分野で広く使われている定番ツールだ。AIベースのツールはノイズプロファイルの取得すら不要で、自動的にノイズと音声を分離してくれるものもある。

②音量の正規化（ノーマライズ）とダイナミクス調整

録音レベルが低すぎた音声をノーマライズ（音量を適切なレベルまで引き上げる）したり、コンプレッサーで音量のばらつきを均したりすることは、標準的な整音作業だ。ただし、録音レベルが極端に低い音声をノーマライズすると、音声と一緒にノイズも持ち上がるため、ノイズリダクションとの併用が必要になる。

③イコライジング（EQ）による音質補正

特定の周波数帯域を強調したり抑えたりすることで、音声の印象を変えられる。「こもった」音声にはハイシェルフ（高域強調）を、「シャリシャリ」する音声にはハイカット（高域抑制）を適用する。ハム音（50/60Hzとその倍音）はノッチフィルターでピンポイントに除去できる。

④ディエッサー（歯擦音の抑制）

「サ行」の発音時に発生する不快な高周波ノイズ（歯擦音）を自動的に検知して抑制するツールだ。ショットガンマイクで近距離から声を録った場合に歯擦音が強調されることがあり、ディエッサーが有効に機能する。

整音で「できないこと」——あるいは、やると音が壊れること

①過度なリバーブ（残響）の除去

反射音が多い環境（広い会議室、体育館、タイル張りの部屋など）で録った音声から、残響だけを取り除いて「デッドな」音にすることは極めて困難だ。iZotope RXの「De-reverb」やDaVinci Resolve Fairlightの「De-reverb」プラグインである程度の改善は可能だが、元の音声が「お風呂で録ったような」レベルで残響に支配されている場合、処理後の音声は不自然な金属的な響きを帯びることが多い。

②クリッピング（音割れ）した音声の復元

0dBを超えて波形のピークが平坦に切り落とされた音声は、データとして不可逆的に破損している。iZotope RXの「De-clip」ツールは軽度のクリッピングをある程度修復できるが、重度のクリッピングは修復不可能だ。録音時に音が割れないようにすること（＝適切な録音レベル設定とヘッドルームの確保）が、最も確実な「対策」である。

③音声帯域と重なるノイズの完全除去

人の声の基本周波数は男性で約85〜180Hz、女性で約165〜255Hzだが、倍音成分は数kHzまで広がる。この帯域と重なるノイズ——例えば、近くで話している別の人の声、テレビの音声、音楽のメロディなど——は、目的音と周波数が重なっているため、ノイズだけを除去することが原理的に困難だ。AIによる音源分離技術（Adobe Podcast Enhanced SpeechやDolby.io Media APIなど）は進化を続けているが、完璧な分離にはまだ至っていない。

④ノイズリダクションを過度にかけた場合の音質劣化

ノイズリダクションは「ノイズ成分を差し引く」処理であるため、強くかけるほど音声本体の成分も一部が一緒に削られる。過度なノイズリダクションを施した音声は、以下のような劣化が生じる。

  • 「水中にいるような」こもった音——高域の倍音成分がノイズと一緒に除去されてしまう
  • ミュージカルノイズ（バブリング）——ノイズリダクションの処理アーティファクトとして、「チリチリ」「ピヨピヨ」という金属的な残留ノイズが発生する。元のノイズよりも不快に感じることが多い
  • 声の質感の喪失——息づかいや微妙なニュアンスが消え、ロボットのような無機質な声になる

整音の鉄則：ノイズリダクションは「かけすぎない」こと。 完全にノイズを消すことを目指すのではなく、「ノイズが気にならないレベルまで下げる」ことを目標にする。多少のノイズが残っていても、音声が自然に聞こえるほうが視聴体験としては遥かに優れている。

整音の判断フローチャート

収録した音声を聴いて、以下の順で判断する。

  1. そのまま使えるか？ → 使えるならそのまま使う。不必要な処理はしない
  2. 定常ノイズが気になるか？ → 軽度のノイズリダクションを適用（強度は控えめに）
  3. 音量が適切か？ → ノーマライズ、コンプレッサーで調整
  4. 音質の補正が必要か？ → EQで微調整
  5. 上記の処理後も満足できないか？ → 収録素材の限界。別テイクの使用や再撮影を検討する

「整音で救えるレベルの音を最初から録る」ことが最善の戦略だ。

第8章：マイクの給電方法——プラグインパワーとバッテリーの違い

オンカメラマイクの給電方法は、使い勝手と音質の両方に影響する重要な選択ポイントだ。主に2つの方式がある。

プラグインパワー方式

カメラのマイク入力端子から微小な電力（通常2〜10V程度）を供給し、マイクを駆動する方式だ。3.5mmステレオミニプラグの一部のピンを電源供給に使用する。

メリット：

  • 電池・バッテリーが不要。充電切れの心配がない
  • 接続するだけで即座に使える
  • マイク本体を軽量に設計できる

デメリット：

  • カメラがプラグインパワーに対応していない場合は使えない（Canon EOS R50Vは対応している）
  • 供給される電力がカメラによって異なるため、マイクの動作特性がカメラとの組み合わせで変わることがある
  • 一般的にバッテリー駆動と比較して、ダイナミックレンジや最大SPL（最大音圧レベル）がやや制限される傾向がある

ATV-SG1LEはプラグインパワー方式を採用している。 オーディオテクニカは独自のプラグインパワー回路設計により、通常のプラグインパワーマイクでありがちな性能制限を克服し、バッテリー駆動のマイクに匹敵する周波数特性と最大SPLを実現していると説明している。実際、ATV-SG1LEはプラグインパワー駆動でありながら、上位モデルATV-SG1と同じ14mm大口径ダイアフラムと100mm音響管を共有している。

バッテリー方式（内蔵充電式 / 乾電池式）

マイク内部のバッテリーまたは乾電池で駆動する方式だ。

メリット：

  • カメラのプラグインパワー対応の有無に関係なく使える汎用性の高さ
  • 十分な電力を確保できるため、ダイナミックレンジや最大SPLの面で有利
  • ヘッドホン出力や外部入力端子など、消費電力が大きい機能を搭載できる

デメリット：

  • 充電切れ・電池切れのリスクがある
  • 撮影前にバッテリー残量を確認する必要がある
  • 内蔵充電式の場合、充電するための時間とケーブルが必要
  • 乾電池式の場合、予備電池の携帯が必要

ATV-SG1はUSB-C充電式の内蔵バッテリーを採用しており、1回の充電で最大約24時間の連続使用が可能だ。 一日の撮影であれば充電切れの心配はほぼない。USB-C充電は近年のモバイル機器と共通の規格であるため、モバイルバッテリーからの充電も可能だ。

ファンタム電源（48V）について

プロ用のコンデンサーマイクの多くは「48Vファンタム電源」を必要とする。これはXLRケーブルを通じて48Vの直流電圧を供給する方式で、ミキサーやオーディオインターフェース、一部のPCMレコーダーから供給される。

オンカメラマイクの3.5mm接続ではファンタム電源は使えない。ファンタム電源が必要なXLRマイクをカメラに接続するには、TASCAM CA-XLR2dのようなXLRアダプターが必要になる。本記事で扱うATV-SG1LE/ATV-SG1は3.5mm接続のオンカメラマイクであり、ファンタム電源は不要だ。

TASCAM CA-XLR2d-C
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給電方式の選び方

方式代表的な製品向いている人
プラグインパワーATV-SG1LE、Sennheiser MKE 200シンプルさを最優先する人。電池管理が面倒な人。荷物を減らしたい人
内蔵充電バッテリーATV-SG1、RØDE VideoMic GO IIヘッドホンモニタリングや外部入力など高機能を求める人。カメラを問わず使いたい人
乾電池アツデン SMX-30II（単3×2本）長期間の遠征で充電環境がない場合。予備電池で即座に交換したい人

第9章：使用機材の紹介

本記事で想定している機材構成を改めて紹介する。

オーディオテクニカ ATV-SG1LE（メインマイク）

2026年3月発売。オーディオテクニカが約10年ぶりに投入したオンカメラ専用設計のショットガンマイクだ。上位モデルATV-SG1と同じ14mm大口径ダイアフラムと100mm音響管を搭載し、エントリークラスの価格帯（米国MAP価格119ドル、国内実売約1.7万円）ながら本格的な音質を実現する。

主なスペック：

  • タイプ：ライン＋グラジエント型コンデンサーマイク
  • 指向性：超指向性（ショットガン）
  • ダイアフラム：14mm大口径
  • 音響管：100mm
  • 給電方式：プラグインパワー（電池不要）
  • 接続：3.5mm TRS-to-TRSケーブル
  • 内蔵ショックマウント：あり
  • RFノイズ耐性技術：あり
  • 12面体シューマウンティングプレート（30度刻みで回転可能）
  • 付属品：TRS-to-TRSケーブル、ウインドマフ
  • サイズ：約127.1mm × 35mm
  • 日本設計・日本製造
オーディオテクニカ ATV-SG1LE
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オーディオテクニカ ATV-SG1（上位モデル）

同じく2026年3月発売のフラッグシップモデル（米国MAP価格249ドル、国内実売約3.3万円）。ATV-SG1LEと同じカプセル・音響管をベースに、プロフェッショナル向けの機能を追加している。

ATV-SG1LEとの主な違い：

  • ヘッドホンモニタリング出力：収録中の音声をリアルタイムで確認可能
  • 外部入力端子（スルーインプット）：ワイヤレスマイクの受信機を接続し、ショットガン＋ワイヤレスの2系統をL/Rに振り分けて同時収録可能
  • セーフティトラック機能：メインとは別に−6dBのバックアップ音声を同時記録
  • ステップレスゲインコントロール：マイク本体で感度を無段階に調整可能
  • ローカットフィルター：低周波ノイズをカット
  • USB-C充電式内蔵バッテリー：最大約24時間の連続使用
  • スライドレール機構：マイクの前後位置を調整可能
  • 付属品：TRSケーブル、ウインドマフ

なお、セーフティトラック機能と外部入力端子は排他機能であり、同時には使用できない点に注意が必要だ。

オーディオテクニカ ATV-SG1
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Canon EOS R50V

CanonのAPS-Cミラーレスカメラで、動画撮影に特化した「V」シリーズのエントリーモデルだ。

音声関連の主な特徴：

  • マルチファンクションシュー搭載（Canon DM-E1Dなどのデジタルマイクに対応）
  • 外部マイク入力端子（3.5mmステレオミニジャック）
  • ヘッドホン出力端子（3.5mmステレオミニジャック）
  • 4チャンネルLPCM/24bit/48kHz録音対応
  • 録音モード：自動 / 手動
  • ウインドフィルター：自動
  • オーディオノイズリダクション：無効 / 有効 / 高
  • アッテネーター機能
  • プラグインパワー対応（3.5mm端子経由）

4チャンネル録音に対応していることは、このクラスのカメラとしては特筆に値する。マルチファンクションシューのマイクと外部マイク端子のマイクを同時に使用し、それぞれ独立した2チャンネルとして計4チャンネルで記録できる。

EOS R50V ダブルズームキット
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Sigma 17-40mm F1.8 DC｜Art

APS-Cフォーマット用の大口径標準ズームレンズ。Canon RFマウント版をEOS R50Vに装着する。

音声収録に関連する特性：

  • 35mm判換算焦点距離：約27〜64mm
  • 広角端で被写体に寄れるため、オンカメラマイクでの収音に有利な距離を確保しやすい
  • F1.8通しの大口径により、被写体に寄った際にも背景をぼかすことが可能。映像としての美しさと音声品質を両立させやすい
  • AFモーターの駆動音は比較的静か（HLA＝High-response Linear Actuator搭載）だが、完全に無音ではない。外部マイクを使うことでAFモーター音の録音への影響を軽減できる
SIGMA 17-40mm F1.8 DC キヤノン RFマウント
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ビデオ三脚

固定位置からの撮影を想定する場合、ビデオ三脚は音声品質の面でも大きなメリットがある。カメラを安定させることでハンドリングノイズを排除し、被写体との距離を一定に保つことで音量の変動を防ぐ。ビデオ三脚のフルードヘッドはなめらかなパン・ティルトを実現し、操作音が録音に乗りにくい。

第10章：ATV-SG1LE以外のオンカメラマイクを選ぶなら——購入時に考えるべきこと

本記事ではATV-SG1LE（および上位モデルATV-SG1）を想定しているが、オンカメラマイクの選択肢は多い。他のマイクを検討する場合に考えるべきポイントを整理する。

①自分の撮影スタイルに合った指向性か

オンカメラマイクの指向性は大きく分けて「ショットガン（超指向性〜単一指向性）」と「ステレオ」がある。

  • トーク、インタビュー、Vlogが中心 → ショットガン型が適している。正面の声を優先的に拾い、背景ノイズを抑制する
  • 風景、イベント、旅行の臨場感を重視 → ステレオ型が適している。音の広がりと空間情報を収録できる
  • 両方やりたい → アツデン SMX-30IIのようなモノラル/ステレオ切り替え式、またはSony ECM-M1のような多指向性モデルを検討する

「とりあえずステレオのほうが高音質」というのは誤解だ。用途に合わない指向性のマイクを選ぶと、期待した音が録れずに失望することになる。

②ショックマウントの質

オンカメラマイクにとって、ショックマウント（振動絶縁機構）は音質と同等に重要な要素だ。カメラの操作振動、手持ち撮影時の微細な揺れ、レンズの駆動音など、ボディを通じて伝わるノイズをどれだけ遮断できるかは、ショックマウントの設計に依存する。

ATV-SG1LEの内蔵ショックマウントは筐体内部に組み込まれており、外部からは見えない設計だ。ショックマウントが外部に露出しているモデル（RØDE VideoMicroシリーズのRycote Lyreマウントなど）と比較して、コンパクトさと耐久性に優れる一方、マウントの「遊び」が少ない分、極端に激しい振動に対しては外部マウント型のほうが有利な場合もある。

購入前に可能であれば、手に持って軽く揺すった際のハンドリングノイズの大きさを確認するとよい。

③給電方式はカメラと合っているか

前章で解説したとおり、プラグインパワー方式のマイクを使うにはカメラがプラグインパワーに対応している必要がある。対応していないカメラにプラグインパワーマイクを接続しても、音声が録れないか、極端に音量が小さくなる。

逆に、バッテリー駆動のマイクはほぼすべてのカメラで使えるが、充電・電池管理のコストが発生する。自分のカメラの仕様を確認したうえで、給電方式を選ぶこと。

④重量とサイズのバランス

オンカメラマイクはカメラのホットシューに載るため、大きく重いマイクはカメラの重心バランスを崩す。特に小型ミラーレスカメラ（EOS R50Vのような軽量ボディ）では、マイクの重量がカメラの操作性に直接影響する。

ATV-SG1LEは127.1mm × 35mmとコンパクトな設計で、小型ミラーレスとのバランスが取りやすい。大型のショットガンマイク（業務用のSennheiser MKH-416クラスなど）をオンカメラで使うと、ジンバルの重量制限に引っかかったり、手持ち撮影時にフロントヘビーになったりする。

⑤風防アクセサリーの充実度

屋外で使うことを考えるなら、ウインドジャマー（デッドキャット）が付属しているか、別売品が用意されているかを確認すること。スポンジ型のウインドスクリーンだけでは、屋外の実際の風には対応しきれないことが多い。

ATV-SG1LEにはウインドマフが付属しており、追加購入の必要がない。これは実用面で大きな利点だ。

⑥ RFノイズ耐性

見落とされがちだが、実際の撮影現場では重要なポイントだ。スマートフォンやWi-Fiルーターが近くにある環境（＝ほぼすべての撮影現場）では、RFノイズが録音に影響するリスクがある。ATV-SG1LE/ATV-SG1はオーディオテクニカ独自のRFノイズ耐性技術を搭載しているが、すべてのオンカメラマイクがこの機能を備えているわけではない。

⑦将来の拡張性

オンカメラマイクを入り口として、将来的にワイヤレスマイクやPCMレコーダーとの併用に進む可能性があるなら、外部入力端子やヘッドホン出力を備えた上位モデル（ATV-SG1のようなモデル）を最初から選ぶ手もある。ただし、第6章（前編記事）で述べたとおり、「必要十分」なモデルを選んで残りの予算を他に回すほうが、最終的な音質向上には効果的だ。

まとめ——「使える音」は、撮影前に決まる

本記事を通じて一貫して伝えたかったのは、以下の3つの原則だ。

①音は「撮影前」に設計する

レンズを選ぶように、収音方法も事前に考える。ワイヤレスマイク、PCMレコーダー、PAライン入力——使える手段があるなら活用する。オンカメラマイクだけで全部を賄おうとしない。

②オンカメラマイクで撮るなら、距離を意識する

マイクと被写体の距離が音質を決める最大の要因だ。声を録りたいなら、広角レンズで寄って撮ることを恐れない。焦点距離の選択は画角だけでなく、音質の選択でもある。

③整音は「救済」ではなく「仕上げ」

収録時に良い音を録ることに全力を尽くし、整音はその音をさらに磨くための工程と位置づける。収録段階で破綻した音声を整音で救うことには限界がある。

オンカメラマイクは、正しく使えば非常に強力なツールだ。ATV-SG1LEのような製品は、プラグインパワーで電池不要、内蔵ショックマウント、RFノイズ耐性、付属のウインドマフと、実戦で必要な機能を過不足なく備えている。この一本と、適切な知識があれば、内蔵マイクの時代には録れなかった「使える音」が確実に手に入る。

音は積み重ねだ。高価な機材を買い揃えるよりも先に、「現場で何が起きているかを理解し、適切に対処する知識」を身につけること。それこそが、映像と音声の両方で満足のいく作品を生み出す最短ルートである。

オーディオテクニカ ATV-SG1
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オーディオテクニカ ATV-SG1LE
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EOS R50V レンズキット ホワイト
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SIGMA 17-40mm F1.8 DC キヤノン RFマウント
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オンカメラマイクでできること・できないこと——ミラーレス映像制作者のためのマイク選び
メタディスクリプション: ミラーレス一眼にオンカメラマイクは必要？ガンマイクとステレオの違い・別録りとの比較・必要な機能の整理から、Sennheiser MKE 200・ATV-SG1・SMX-30IIなど用途別おすすめ製品まで徹底解説。デジタル接続・32bit Float録音の最新情報も網羅。
pixlog.jp
2026.04.03

典拠・参考文献

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