「もう少しだけ、音をよくしたい」——その気持ちに寄り添う2本のマイク。
小型シネマカメラやカムコーダーで映像を撮るとき、内蔵マイクの音質に不満を感じたことはないだろうか。風の音、周囲の雑踏、エアコンのノイズ……。映像がどれほど美しくても、音が悪ければ作品の印象は大きく損なわれる。
そこで選択肢に挙がるのが、カメラに直接マウントできるコンパクトなXLRガンマイクだ。
今回取り上げるのは、アツデン SGM-250CX（および派生モデルのSGM-250MX・SGM-250LX）とオーディオテクニカ AT875R。どちらも全長わずか約15〜17.5cmという小型サイズで、Sony FX3、Canon C50、Blackmagic PYXIS 6K（Mini-XLR接続）といった小型シネマカメラや、Canon XF605、Panasonic AG-CX370、Sony Z200などの小型〜中型カムコーダーとの相性が抜群に良い。
上記の写真はCANONのCINEMA EOS C50というビデオカメラにRF24-105mm F2.8 L IS USM Zというかなり長いズームレンズの組み合わせだ。装着しているAZDEN SGM-250LXの全長は15.3cmと、一般的なガンマイクと比べ9cm少々短い。それでようやくバランスが取れているようみえる。マイク本体の長さがある場合、超広角レンズで撮影する際に映り込みしてしまうリスクもある。ビデオカメラにガンマイクが必要になる状況はゆっくりと作品づくりをするというよりは、機動力を求められる現場が多い。良い音で録りたい、でも動きにくいのは嫌だ。そういった状況での取り回しに便利なのが、今回紹介するマイクだ。
この記事では、この2本を多角的に比較しながら、「自分にとってのベストな1本」を見つけるお手伝いをしたい。
1. アツデンとオーディオテクニカ——2つのブランドの歩み
アツデン（Azden）
アツデンについては別記事「アツデンの歴史｜圧電技術の町工場から世界の映像現場へ」で詳しく紹介しているので、ここでは簡潔にまとめる。
アツデンは1952年、東京で創業した音響機器メーカーである。70年以上にわたりマイクロフォンやワイヤレスオーディオ機器を製造し続けている老舗だ。国内での知名度はそれほど高くないが、北米市場では教会音響市場を中心に根強い信頼を獲得してきた。現在も本社は東京都三鷹市にあり、海外拠点としてニューヨークにAzden Corporationを構えている。
製品の幅も広い。撮影用のショットガンマイクやワイヤレスマイクシステムだけでなく、業務用カラオケマイクシステムの製造・販売も手がけている。カラオケ店の運営者向けにワイヤレスマイクシステムを供給しており、「ステージで使うマイク」から「カラオケで使うマイク」まで、幅広い音の現場を支えているのがアツデンという会社の実像だ。このカラオケ向け製品の製造は、後述する岩手県花巻市の工場が担っている。
オーディオテクニカ（Audio-Technica）
オーディオテクニカは1962年、東京都新宿区で松下秀雄によって創業された。資本金100万円、従業員わずか3名というスタートだった。最初の製品はMM型ステレオカートリッジ「AT-1」と「AT-3」。レコード針のメーカーとして出発し、その精密な振動変換技術が同社のDNAとなっている。
1970年代に入るとヘッドホンとマイクロフォンの製造に進出。1991年にはスタジオ用コンデンサーマイクロフォン「AT4033」がAES（Audio Engineering Society）の展示会で年間最優秀マイクロホンに選ばれ、プロオーディオの世界でも確固たる地位を築いた。
オリンピックとの関わりも深い。1996年のアトランタ大会では1,500本以上のマイクロフォンを提供。以降、ソルトレーク（2002年）をはじめとする各種国際スポーツイベントで音響を支え続けている。
現在の本社は東京都町田市（成瀬事業所）。「私は数千枚のレコードのコレクションを誇るより、好きなレコードを最良の状態で再生するように念願しています」——創業者・松下秀雄のこの言葉は、同社の「量より質」という哲学を端的に表している。
マイクロフォンの守備範囲はプロオーディオにとどまらない。オーディオテクニカも業務用カラオケ向けのマイクロフォン・システムを展開している。前述のオーディオテクニカフクイが「カラオケ店にあるカラオケマイクの多くは当社製品」と語るように、私たちが普段カラオケ店で何気なく手にしているあのマイクにも、日本の音響メーカーの技術が息づいているのだ。赤外線コードレスマイクシステムなど、業務用途に向けた独自の技術も同社の強みである。
2. SGM-250シリーズとAT875R——製品の概要
アツデン SGM-250CX／SGM-250MX／SGM-250LX
アツデンの「ニゴマル（250）シリーズ」は、同社を代表するショットガンマイクロフォンのラインナップだ。その中でもSGM-250CXはシネマカメラやミラーレスカメラ向けに設計されたコンパクトモデルで、全長わずか153mm（約6インチ）。XLRケーブルが本体に直付けされており、カメラのXLR端子にそのまま接続できる。
派生モデルとして以下の2機種がある。
- SGM-250MX：出力端子がミニXLR（3ピン）。Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K/6KやCanon C70など、ミニXLR入力を持つカメラ向け。
- SGM-250LX：業界初のロープロファイル・ライトアングルXLRコネクタを採用。通常のXLRコネクタに比べて突出量が約35mm短く、ケーブルの取り回しがスマート。
3モデルともマイクカプセル自体は同一で、違いは出力端子の形状とケーブル長のみだ。
オーディオテクニカ AT875R
AT875Rは、オーディオテクニカのショットガンマイクラインナップの中で最も短いモデルとして位置づけられている。全長175mm（約6.89インチ）で、ENGカメラやEFPでの音声収録を主な用途として設計された。
XLRコネクタは本体末端に一体型で組み込まれているストレート接続タイプ。ケーブル直付けではなく、通常のXLRケーブルで接続する一般的なスタイルだ。
3. どこで作られているのか？——製造拠点について
アツデン SGM-250シリーズ
SGM-250シリーズは日本国内でハンドクラフト（手作り）されている。アツデンの公式サイトおよび各販売店のプロダクトページには「Handcrafted in Japan」と明記されている。
そして、アツデンの主要生産拠点は岩手県花巻市にある岩手工場だ。同社の公式サービスページには「There is Iwate factory which is our main production base in Hanamaki-shi, Iwate.（岩手県花巻市に、当社のメイン生産拠点である岩手工場がある）」と明記されている。
花巻、という地名に聞き覚えのある方も多いのではないだろうか。そう、大谷翔平選手と菊池雄星選手の母校、花巻東高校がある街だ。「花巻から世界へ」を体現したふたりの野球選手を育てたこの地で、アツデンのマイクもまた、ひとつひとつ手作りされている。ショットガンマイクからカラオケ用マイクシステムまで——ものづくりと才能が共鳴する街、花巻。その工場で生まれた音が、世界の映像現場を支えていると思うと、なんだか誇らしい気持ちになる。
オーディオテクニカ AT875R
AT875Rの原産国は日本である。各販売店のスペックシートや輸入元の情報に「Country of Origin: Japan」と記載されている。
オーディオテクニカは日本国内に**福井県越前市の「オーディオテクニカフクイ」**という製造子会社を持っている。同社はプロフェッショナル音響機器（マイクロフォン、ヘッドホン）の設計開発・製造を担っており、無響室や電波暗室を備えた本格的な音響検査環境を有している。AT875Rがこの福井工場で生産されているかどうかは公式に明言されていないが、同社のプロ用マイクロフォンの製造拠点として福井が中核を担っていることは間違いない。
なお、オーディオテクニカは台湾や中国にも工場を展開しているが、プロ用マイクロフォンについては「国内工場での手作り」を重視している旨が公式カタログに記載されている。
つまり、どちらも”Made in Japan”だ。 この価格帯で日本製のガンマイクが2本も選べるというのは、実はとても贅沢なことである。
4. スペック比較
以下の表で、主要スペックを並べて比較する。
| 項目 | アツデン SGM-250CX | オーディオテクニカ AT875R |
|---|---|---|
| マイクタイプ | バックエレクトレット コンデンサー | バックエレクトレット コンデンサー（固定電荷バックプレート） |
| 指向性 | スーパーカーディオイド | ライン＋グラディエント |
| 周波数特性 | 20 Hz 〜 20,000 Hz | 90 Hz 〜 20,000 Hz |
| 感度 | −33 dB（1 kHz, 0 dB = 1V/Pa） | −30 dB（31.6 mV）（1 kHz, 0 dB = 1V/Pa） |
| 最大入力音圧レベル | 130 dB SPL（1 kHz, 1% THD） | 127 dB SPL（1 kHz, 1% THD） |
| ダイナミックレンジ | 112 dB | 107 dB |
| S/N比 | 76 dB（1 kHz, 1 Pa） | 74 dB（1 kHz, 1 Pa） |
| インピーダンス | 100 Ω（1 kHz） | —（非公開） |
| 電源 | DC 11〜50V ファンタム | DC 11〜52V ファンタム（標準消費 2mA） |
| 全長 | 153 mm（約6.0インチ） | 175 mm（約6.89インチ） |
| 直径 | φ21 mm | φ21 mm |
| 重量 | 85 g（約3.0 oz） | 80 g（約2.8 oz） |
| 出力端子 | XLR 3ピン（ケーブル直付け・約330mm） | XLR 3ピン（本体一体型コネクタ）ケーブルは別途購入 |
| 筐体素材 | 真鍮／アルミ合金（RF遮蔽対応） | 金属筐体 |
| 付属品 | ショックマウント（SMH-X）、ウィンドスクリーン、キャリングポーチ、ラバーシート | スタンドクランプ（AT8405a）、5/8→3/8変換アダプタ、ウィンドスクリーン、Oリング×2、ソフトポーチ |
| 保証 | 10年間（オンライン登録制） | 5年間 |
| 製造国 | 日本 | 日本 |
スペックから読み取れること
周波数特性に注目してほしい。SGM-250CXは20Hzから、AT875Rは90Hzからとなっている。SGM-250CXのほうが低域まで拾えるスペックだが、実際のカムコーダー運用では80Hz以下はほぼ風切り音やハンドリングノイズの領域であり、むしろAT875Rの「90Hzから」というスペックは低域のノイズを設計段階で抑えているとも解釈できる。カメラマイクとして使う場面では、これは必ずしもデメリットではない。
感度はAT875Rがやや高い（−30 dB vs −33 dB）。一方、最大入力音圧レベルとダイナミックレンジはSGM-250CXのほうが余裕がある。つまり、SGM-250CXは大きな音にも歪みにくく、AT875Rは小さな音をより繊細に拾いやすい、という傾向が数値から読み取れる。
指向性パターンの表記が異なる点も興味深い。SGM-250CXは「スーパーカーディオイド」、AT875Rは「ライン＋グラディエント」。どちらもショットガンマイクの指向性を表す用語だが、AT875Rの「ライン＋グラディエント」はインターフェレンスチューブ（干渉管）方式であることを示している。実用上、どちらも正面の音を重点的に拾い、側面・背面の音を抑制する設計であることに変わりはない。
5. 価格比較——定番ガンマイクとの比較も添えて
SGM-250CX vs AT875R 価格比較（2025年3月時点の参考価格）
| 製品 | 標準価格・公式オンラインストア価格 |
|---|---|
| アツデン SGM-250CX | 30,800円 |
| アツデン SGM-250MX | 30,800円 |
| アツデン SGM-250LX | 34,100円 |
| オーディオテクニカ AT875R | 24,200円 |
参考：カムコーダー用定番XLRガンマイクの価格帯
この2本がどの程度の価格帯に位置するのか、他の定番ガンマイクと比較してみよう。
| 製品 | 参考価格（Amazon.co.jp等） | 全長 | 備考 |
|---|---|---|---|
| オーディオテクニカ AT875R | 約22,000円 | 175 mm | 今回の比較対象 |
| アツデン SGM-250CX | 約27,500円 | 153 mm | 今回の比較対象 |
| ゼンハイザー MKE 600 | 約39,000〜45,000円 | 約256 mm | カムコーダー用の定番中の定番。ファンタム/単3電池の両対応 |
| RØDE NTG5 | 約75,000〜80,000円 | 203 mm | 軽量76g。ロケーションサウンドの現場で評価が高い |
| RØDE NTG3 | 約107,000〜110,000円 | 255 mm | RF耐性に優れた堅牢モデル。プロ現場の定番 |
| ゼンハイザー MKH 416 | 約100,000〜120,000円 | 250 mm | 映画・放送業界の”標準機”。40年以上の実績 |
こうして並べてみると、SGM-250CXとAT875Rは定番ガンマイクの中でもっとも手が届きやすい価格帯であることがわかる。MKE 600の半額以下でありながら、どちらも日本製で品質管理がしっかりしている。「最初の1本」として、あるいは「カメラ常設用のサブマイク」として、非常にコストパフォーマンスの高い選択肢だ。
6. 共通点と違い——選ぶときのポイント
共通点
- 日本製であること
- コンパクトサイズ（全長153〜175mm）であること
- ファンタム電源専用（48Vファンタム、11V以上で動作）であること
- XLR出力であること
- 直径φ21mmでほぼ同じボディサイズであること
- コンデンサー型のショットガンマイクであること
- 小型シネマカメラやカムコーダーとの組み合わせを意識した設計であること
- どちらも2万円台で購入できること
違い
| ポイント | SGM-250CX | AT875R |
|---|---|---|
| 全長 | 153 mm（より短い） | 175 mm |
| ケーブル | 本体直付け（約330mm） | 標準XLRコネクタ（ケーブル別途） |
| 派生モデル | MX（ミニXLR）、LX（ロープロファイルXLR）あり | なし（単一モデル） |
| 低域特性 | 20Hzから対応 | 90Hzからに制限（低域ノイズ抑制設計） |
| 感度 | −33 dB（やや控えめ） | −30 dB（やや高い） |
| ダイナミックレンジ | 112 dB（余裕あり） | 107 dB |
| 筐体 | 真鍮／アルミ合金（RF遮蔽を明示） | 金属筐体 |
| 付属ショックマウント | カメラシュー対応ショックマウント（SMH-X）付属 | スタンドクランプ付属（ショックマウントは別売） |
| 保証期間 | 10年 | 5年 |
| 価格 | やや高め | 手頃 |
| 入手性 | 国内取り扱い店が限定的 Amazonや機材屋.jpなど。 | サウンドハウス、Amazon等で広く流通 |
選び方のヒント
SGM-250CXが向いている人
- カメラにマウントしたときの全長を1mmでも短くしたい
- ショックマウントが最初から付属しているのがありがたい
- ケーブルの抜き差しを気にせず、挿しっぱなしの運用がしたい
- 10年保証の安心感を重視する
AT875Rが向いている人
- とにかくコストを抑えたい →別途XLRケーブルは必要になるので注意
- ケーブルを自分好みの長さ・ブランドに交換したい
- 国内の販売店で手軽に購入できることを重視する
- オーディオテクニカというブランドの信頼性と実績に惹かれる
7. 総括：マイクの「性能」よりも大切なこと
ここまでスペックや価格を比較してきたが、最後にもっとも伝えたいことがある。
マイクの性能差よりも、マイキング（マイクの位置と向き）と後処理（整音）のほうが、はるかに最終的な音質に影響する。
たとえば、10万円のマイクでも、被写体から3メートル離れた場所でカメラの上から漫然と拾った音は、2万円のマイクで50センチの距離から丁寧に狙った音に勝てない。これは誇張ではなく、多くのプロの音声技師が口を揃えて言うことだ。
どちらを選んでも、あなたの作品の音を確実にワンランク上げてくれる。 大切なのは、道具を手にしたあとの「使い方」だ。マイクの前に立つ被写体の声を、風景の空気感を、丁寧に、ていねいに拾うこと。その姿勢こそが、よい音への最短ルートである。
補足 各モデルの対応機種について
参考までに主な対応機種の一覧を作成した。とくにMini-XLR接続は対応カメラ・対応コードが少ないので気をつけてほしい。
アツデン SGM-250CX / SGM-250LX / オーディオテクニカ AT875R対応機種
XLR端子（凸）とファンタム電源を備えたほとんどカメラ、もしくはXLRアダプター。もちろん通常の音響機器でも上記を備えたものなら利用可能だ。下記に一例を記す。
SONY
- Z200
- NX800
- FX6 （ハンドルユニット使用時）
- FX3 （同梱のハンドルユニットまたはXLR-H1使用時）
- FX2 （ハンドルユニットXLR-H1使用時）
- FX30 （同梱のハンドルユニットまたはXLR-H1使用時）
- XLRアダプターXLR-K3Mを使用したカメラ
CANON
- XF605
- XA75
- XA70
- XA60
- CINEMA EOS C50
- マイクアダプター TASCAM CA-XLR2d（Canon用）を使用したカメラ
Nikon
- マイクアダプター TASCAM CA-XLR2d（Nikon用もしくはアナログ接続用）を使用したカメラ
FUJIFILM
- マイクアダプター TASCAM CA-XLR2d（FUJIFILM用）を使用したカメラ
Panasonic
- AG-CX370
- HC-X20
- HC-X2
- HC-X2100
- XLRマイクロホンアダプター DMW-XLR2を使用したカメラ
- XLRマイクロホンアダプタ―DMW-XLR1を使用したカメラ
アツデン SGM-250MX 対応機種
SGM-250MXは接続端子部がMini-XLRだ。一部になるが対応機種を例示する。
Canon
- CINEMA EOS C70
- CINEMA EOS C80
- CINEMA EOS C400
Blackmagic Design
- Blackmagic PYXIS 12K (L)
- Blackmagic PYXIS 12K (EF)
- Blackmagic PYXIS 12K (PL)
- Blackmagic PYXIS 6K (L)
- Blackmagic PYXIS 6K (EF)
- Blackmagic PYXIS 6K (PL)
- Blackmagic Cinema Camera 6K
- Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K PRO
- Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K G2
- Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
- Blackmagic Video Assist 7” 12G HDR
- Blackmagic Video Assist 7” 3G
XLR to Mini-XLRケーブル
AT875RをMini-XLRカメラに接続するためには対応するケーブルが必要になる。変換アダプターもあるが、個々の相性などトラブルの可能性もあるためここでは取り上げない。筆者としては、カメラやマイクを破壊してしまっては元も子もないので、対応を謳う機材を揃えるのがベターだと思う。また、Mini-XLRに限らず音声用のケーブルが音質に与える影響は少なくない。マイクに合わせて、しっかりとした製品を選ぼう。
アメリカのリグ・ケージメーカーのKondor Blueの製品。
Alvin’s Cablesは中国のメーカーです。品質に自信をもっているとのことで、中国メーカーの中ではかなり高価な印象。
典拠一覧
本記事の執筆にあたり、以下のウェブサイトから情報を参照した。
- Azden公式サイト（北米）— SGM-250CX製品ページ https://www.azden.com/shop/sgm-250cx-professional-compact-cine-mic/
- Azden公式サイト（北米）— SGM-250MX製品ページ https://www.azden.com/shop/sgm-250mx-professional-compact-cine-mic-with-mini-xlr/
- Azden公式サイト（北米）— SGM-250LX製品ページ https://www.azden.com/shop/sgm-250lx-compact-shotgun-mic/
- Azden公式サイト（北米）— 250シリーズ一覧 https://www.azden.com/azden-250-series-shotgun-microphones/
- Azden公式サイト（日本）— SGM-250CX製品ページ https://www.azden.co.jp/en/features/SGM-250CX.html
- Audio-Technica公式サイト（北米）— AT875R製品ページ https://www.audio-technica.com/en-us/at875r
- Audio-Technica公式サイト（日本）— ヒストリー（1962〜） https://www.audio-technica.co.jp/corp/history-1962/
- Audio-Technica公式サイト（日本）— ヒストリー（1990〜） https://www.audio-technica.co.jp/corp/history-1990/
- Audio-Technica公式サイト（日本）— 総合カタログ（PDF） https://www.audio-technica.co.jp/pdf/other/catalog_PAE.pdf
- オーディオテクニカフクイ公式サイト — 開発製品 https://www.audio-technica.fukui.jp/recruit/developmentproduct
- リージョナルキャリア福井 — オーディオテクニカフクイ紹介記事 https://rs-fukui.net/staffblog/fukui_post_10.html
