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InterBEE・Cine Gear Expo・BSC Expo——映像制作専門展示会の世界 | 展示会クロニクル(6)

産業分析

2026.03.282026.04.02

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展示会クロニクル——写真映像産業を動かす見本市の歴史と未来(6)

※Adobe Firefly 及び Google Gemini 3.1 (w/ Nano Banana2 )により生成したイメージ画像です。

第 II 部　個別史──主要展示会の軌跡

NAB Show と IBC が放送・メディア技術の「総合デパート」だとすれば、本章で取り上げる InterBEE、Cine Gear Expo、BSC Expo は「専門店」にあたる。規模は小さくとも、それぞれが固有のコミュニティと濃密な商談の場を形成している。写真映像メーカーが「どの展示会に出展し、どこを見送るか」を判断する際、これらの専門展示会の性格を正しく理解しておくことは不可欠である。

1. InterBEE——日本最大の映像・放送技術展示会
2. Cine Gear Expo——ハリウッドの「現場」が集う専門展示会
3. BSC Expo——英国の撮影監督コミュニティの結節点
4. 三つの専門展示会の比較と棲み分け
5. 専門展示会の存在意義——「小ささ」の強み
6. 小括——専門展示会が担う「最後の1マイル」
1. 典拠・参考URL

1. InterBEE——日本最大の映像・放送技術展示会

1-1. 概要

InterBEE（Inter BEE: International Broadcast Equipment Exhibition）は、一般社団法人電子情報技術産業協会（JEITA） が主催する日本最大の総合メディア展示会である。毎年11月に千葉県・幕張メッセで開催される。

主催: JEITA（Japan Electronics and Information Technology Industries Association）
会場: 幕張メッセ（千葉県）
開催時期: 毎年11月（3日間）
2025年実績: 出展社 1,079社（1,985小間）、来場者 34,072人
2024年実績: 来場者 33,853人（うち海外 1,005人）

1-2. InterBEE の歴史——放送機器展から総合メディア展へ

黎明期（1965–1970年代）

1965年: 日本民間放送連盟（NAB-J）が、虎ノ門の発明会館で「第2回民間放送技術報告会」と合同で「放送機器展」を開催。出展社はわずか12社だった。これがInterBEEの原点である。

1966年: NAB-Jと電子工業会（現・JEITA）の共同主催となる。

1967年: 会場を北の丸公園の科学技術館に移転。

1968年: 電子工業会が主催、NAB-Jが後援という現在の主催構造の原型が確立。

この時期のInterBEEは、NHKと民放各局の技術担当者が最新の放送機器を品定めする、きわめて実務的な展示会であった。

成長期（1980年代–2000年代）

放送のデジタル化、ハイビジョン（Hi-Vision）の実用化、衛星放送の開始といった技術転換のたびに、InterBEEの重要性は増した。会場は幕張メッセに移り、展示面積も大幅に拡大。名称も「放送機器展」から「InterBEE」へと改められ、国際色を強めていった。

総合メディア展への転換（2010年代–現在）

2010年代以降、InterBEEは放送機器にとどまらず、プロオーディオ、エンターテインメント・ライティング、映像制作、メディアソリューションの4カテゴリーを柱とする総合メディア展示会へ脱皮した。

2025年の出展社カテゴリー別内訳を見ると、その多様性がわかる。

カテゴリー	出展社数	小間数
プロオーディオ	279	383
エンターテインメント・ライティング	132	195
映像制作・放送機器	573	1,294
メディアソリューション	95	—

「映像制作・放送機器」が依然として最大カテゴリーだが、プロオーディオとライティングの存在感も大きい。写真映像メーカーにとっては、日本市場の放送局・制作会社への直接的なアプローチの場として機能している。

1-3. InterBEE の特徴と課題

強み:

日本の放送局・制作会社のキーパーソンが集まる唯一の国内展示会
NHK技研の最新研究発表が毎年注目を集める
幕張メッセというアクセスの良い会場
CP+（横浜、2月）との時期的分離により、同一メーカーが両方に出展しやすい

課題:

来場者の約97%が国内からであり、国際展示会としてのプレゼンスはNAB/IBCに及ばない
放送業界の構造的縮小に伴い、従来型の放送機器出展は減少傾向
若年クリエイター層の来場が相対的に少ない

1-4. InterBEE と写真映像産業

InterBEEにおける写真映像メーカーの存在感は、NAB Showほど目立たない。Canonは放送用レンズ（ENGレンズ、シネマズームなど）を中心に出展し、Sonyは放送機器部門が主導する。ただし、Blackmagic Design やDJIといったクロスオーバー企業の出展は年々拡大しており、「放送」と「映像制作」の境界線は曖昧になりつつある。

日本のカメラメーカーにとって InterBEE の価値は、NAB/IBCのような「グローバルローンチの場」ではなく、国内放送局・制作会社との関係維持・深化の場にある。新製品発表はNABやCP+で行い、InterBEEでは既存顧客向けのデモンストレーションとフィードバック収集に注力するというのが一般的なパターンである。

2. Cine Gear Expo——ハリウッドの「現場」が集う専門展示会

2-1. 概要

Cine Gear Expo は、映画・テレビ制作の技術とクラフトに特化した専門展示会である。メイン会場はロサンゼルスのユニバーサル・スタジオ・バックロットであり、ハリウッドの制作現場との物理的近接性が最大の特徴だ。

主催: Cine Gear Expo Inc.（民間企業）
メイン会場: ユニバーサル・スタジオ・バックロット（ロサンゼルス）
開催時期: 毎年6月（2日間）
規模（2025年時点）: 約300出展社、16,000人以上の来場者、80カ国以上
国際来場者比率: 約13%
その他: アトランタでも年1回のサテライト版を開催

2-2. Cine Gear Expo の歴史

Cine Gear Expo は1990年代半ばに始まった比較的新しい展示会である。当初はハリウッドの撮影監督・カメラオペレーター・照明技師といった「現場のプロフェッショナル」を主たるターゲットとし、大規模な国際展示会とは一線を画すコミュニティ主導のイベントとして発展してきた。

会場がユニバーサル・スタジオのバックロットという点が象徴的である。『フレンズ』や『ヤング・シェルドン』の撮影に使われたステージが屋内ブースの会場となり、展示と映画制作の空気が文字どおり隣り合っている。この「現場感」がCine Gear Expoの最大の差別化要因である。

近年は規模が着実に拡大しており、2023年には過去最高の来場者数を記録した。セミナーは30以上、フィルムコンペティションも毎年開催され、学生映画からインディペンデント短編まで幅広い作品が審査される。

2-3. 出展社の特徴——写真映像メーカーの「実機体験」の場

Cine Gear Expoの出展社リスト（約271社、過去実績ベース）を見ると、以下のカテゴリーが目立つ。

カメラ: ARRI、RED（Nikon）、Sony、Canon、Blackmagic Design
レンズ: Zeiss、Cooke、Angénieux、Sigma、Leitz Cine（Leica）、Laowa
照明: ARRI Lighting、Litepanels、Aputure、Nanlite
グリップ・リグ: Wooden Camera、Tilta、SmallRig
モニター・レコーダー: Atomos、SmallHD、Convergent Design
ジンバル・スタビライザー: DJI、Zhiyun、Freefly Systems
ストレージ・メディア: AJA、Codex、Nexto

NAB Show が製品発表の場であるのに対し、Cine Gear Expo は実機を触り、撮影現場での使い勝手を確かめる場としての性格が強い。撮影監督やカメラオペレーターが直接ブースを訪れ、レンズの描写特性やカメラのエルゴノミクスを評価する。メーカーにとっては、エンドユーザーからの生のフィードバックを得る貴重な機会である。

2-4. Cine Gear Expo の意義——ハリウッドのゲートキーパー

ハリウッドの撮影監督が特定のカメラやレンズを採用すれば、その選択は業界全体に波及する。Cine Gear Expoは、こうしたインフルエンサー（技術選定のゲートキーパー） に直接アプローチできる数少ない場である。

たとえば、Sony がCine Gear Expoで VENICE 2 のデモンストレーションを行い、著名な撮影監督から肯定的な評価を得れば、その影響は北米のみならず世界中のレンタルハウスの導入判断に及ぶ。同様に、中国メーカー（Viltrox、Laowa、NiSi Cine など）がCine Gear Expoに出展するのは、ハリウッドの「お墨付き」を獲得するためである。

3. BSC Expo——英国の撮影監督コミュニティの結節点

3-1. 概要

BSC Expo は、英国撮影監督協会（British Society of Cinematographers: BSC） が主催する年次展示会である。Cine Gear Expoの英国版ともいえるイベントで、シネマトグラフィー、照明、グリップ機器に特化している。

主催: British Society of Cinematographers（BSC、1949年設立）
会場: Battersea Evolution（ロンドン・バタシーパーク）——2016年以降
開催時期: 毎年2月（2日間）
規模: Cine Gear Expoよりさらに小規模だが、BSC会員を中心とした濃密なネットワーキング

3-2. BSC の歴史と BSC Expo の成り立ち

1949年: パインウッド・スタジオとデナム・スタジオのカメラ部門長であったBert Easeyにより、英国撮影監督協会が設立される。ASC（米国撮影監督協会）に相当する英国の組織であり、映画撮影の最高水準を追求し、促進することを目的とした。

BSC Expoの起源は、1993年にJoe Duntonの発案で始まったBSCの機材展示会である。当初はシェパートン・スタジオで開催され、その後パインウッド・スタジオ、エルストリー・スタジオなどのステージで開催された。SCS Exhibitions の Rob Saunders がプロデュースに参画して以降、規模とプロフェッショナリズムが向上した。

2010年頃: エルストリー・スタジオのジョージ・ルーカス・ステージで開催（写真記録が残る）。

2016年: スタジオ内での会場確保が困難となり、バタシーパークのBattersea Evolutionに移転。アクセスの良さから大きな成功を収め、以後この会場が定着した。

2026年: 2月13–14日にBattersea Evolutionで開催済み。

3-3. BSC Expo の特徴——「小さくて濃い」展示会

BSC Expoの最大の特徴は、参加者のほぼ全員が映像制作の現場プロフェッショナルであるという点だ。NAB ShowやIBCには放送局の経営層やIT企業の営業担当も多数来場するが、BSC Expoの参加者は撮影監督、カメラオペレーター、照明技師、グリップ、カラリストといったクラフトパーソンが中心である。

セミナープログラムも実践的で、「業界入門」から「ライティング・マスタークラス」まで、2日間にわたって開催される。ASC（米国）とBSC（英国）の歴史的・文化的・言語的つながりが、大西洋をまたぐ人材の交流を促進してきた点も見逃せない。

3-4. 写真映像メーカーにとってのBSC Expo

BSC Expoは規模こそ小さいが、英国の映像制作コミュニティ——BBCドラマ、チャンネル4、Netflixの英国制作作品、映画スタジオ（パインウッド、リーブスデン）——へのゲートウェイとして機能する。特に英国はグローバルなVFX・ポストプロダクション拠点でもあるため、BSC Expoでの評判が国際的な導入判断に影響を及ぼすケースも少なくない。

日本メーカーの出展は限定的だが、Canon（シネマレンズ）、Sony（VENICE/FXシリーズ）、Fujifilm（フジノンシネレンズ）はBSC Expoにブースを構えることがある。Cooke Optics（英国メーカー）にとっては「ホーム」の展示会であり、地元での存在感を示す絶好の機会である。

4. 三つの専門展示会の比較と棲み分け

項目	InterBEE	Cine Gear Expo	BSC Expo
主催	JEITA	Cine Gear Expo Inc.	BSC
地域	日本（幕張）	米国（ロサンゼルス）	英国（ロンドン）
時期	11月	6月	2月
出展社数	約1,079社	約300社	小規模
来場者数	約34,000人	16,000人超	数千人規模
主要来場者	日本の放送局・制作会社	ハリウッドの撮影監督・制作スタッフ	英国の撮影監督・制作スタッフ
メーカーにとっての意義	国内放送業界との関係維持	ハリウッドの技術選定者へのアプローチ	英国・欧州の映像制作コミュニティへのアクセス
国際性	低い（海外来場者約3%）	中程度（海外13%）	低〜中程度

5. 専門展示会の存在意義——「小ささ」の強み

5-1. なぜ大型展示会だけでは足りないのか

NAB Show やIBC は「何でも揃うショッピングモール」に例えられるが、専門展示会は「厳選されたセレクトショップ」である。大型展示会では出展社数が多すぎて個別のブースに十分な時間を割けないが、専門展示会では一つの製品についてじっくりと議論し、実機を試す時間がある。

Cine Gear Expoのブースで撮影監督が1時間かけてレンズのフレア特性を評価し、メーカーのエンジニアと直接対話する——そうした濃密なインタラクションは、1,000社以上が犇ひしめくNAB Showでは物理的に不可能である。

5-2. 中国・アジアメーカーの参入経路としての専門展示会

興味深いのは、中国やアジアの新興メーカー（Viltrox、Laowa、NiSi Cine、Tilta、SmallRig、Aputure、Nanliteなど）が、NAB/IBCより先にCine Gear Expoに出展するケースが増えている点である。理由は明快で、ハリウッドの撮影監督から直接フィードバックを得ることで、製品の品質と信頼性を短期間で向上させることが可能だからだ。

この戦略は、かつて日本メーカーが欧米の展示会で評価を確立していったプロセスと重なる。専門展示会は、新興メーカーにとって「品質の試金石」としても機能している。

5-3. InterBEE の独自ポジション——ガラパゴスか、それとも強みか

InterBEEの海外来場者比率が約3%にとどまる点は、国際展示会としては大きな弱点である。しかし裏を返せば、日本国内の放送・映像制作の意思決定者に最も効率的にリーチできる場でもある。

日本の放送市場は世界第3位の規模を持ち、NHKの技術研究（8K・立体音響・AI字幕など）は国際的にも高い評価を受けている。InterBEEのNHK技研展示は、毎年IBCやNABのカンファレンスでも言及されるほどのインパクトを持つ。

InterBEEの課題は「国際化」ではなく、むしろ日本市場の特殊性を強みとして再定義することにあるのかもしれない。

6. 小括——専門展示会が担う「最後の1マイル」

NAB Show やIBCが「発表と発見の場」であるとすれば、InterBEE・Cine Gear Expo・BSC Expoは「評価と採用決定の場」である。メーカーにとって、製品を世界に向けて発表した後、それを実際に現場に導入してもらうには、各地域・各コミュニティの専門展示会でラストワンマイルのプレゼンスを確保する必要がある。

写真映像産業がスチルからシネマ・動画へと重心を移すにつれ、これらの専門展示会の重要性は増している。かつては「写真の展示会」だけで済んでいたメーカーのマーケティングカレンダーが、いまや年間を通じて5つ以上の展示会を巡回する複雑なオペレーションへと変貌しているのである。

次章では、中国・アジアの展示会——Photo & Imaging Shanghai、BIRTV など——に焦点を当て、世界の写真映像産業における新たな重心の移動を考察する。

展示会クロニクル——写真映像産業を動かす見本市の歴史と未来 （ガイドページ）

第Ⅰ部：展示会総論