※当サイトはアフィリエイト広告を利用しています。

APS-Cとは何か——フィルム時代のAdvanced Photo Systemから始まった規格| APS-Cクロニクル(1)

カメラ

2026.04.06

※当サイトはアフィリエイト広告を利用しています。記事内のリンクから商品を購入すると、当サイトに紹介料が支払われる場合があります。

APS-Cクロニクル——写真と映像の「スタンダード」を問い直す(1)

いま、あなたの手元にあるカメラのセンサーサイズは何だろうか。

もし「APS-C」と答えたなら、あなたは知らず知らずのうちに、1990年代のフィルム産業が遺した「化石」の名前を口にしている。APS-C——Advanced Photo System Classic。この呼称の起源を正確に説明できるカメラユーザーは、おそらく少数派だろう。フルサイズとの比較で「一回り小さいセンサー」程度の認識で終わっている人が大半ではないか。

しかし、APS-Cという規格名の背後には、世界の写真産業を巻き込んだ壮大な——そして最終的には失敗に終わった——フォーマット革命の物語がある。その物語を知ることは、現在のカメラ市場におけるセンサーサイズの序列がいかに「歴史の偶然」の産物であるかを理解する第一歩となる。

本章では、APS-Cの「C」がどこから来たのか、なぜフィルム時代に生まれた規格名がデジタル時代に生き残ったのか、そしてAPS-Cセンサーのサイズがメーカーごとに微妙に異なる理由を、技術史の観点から解き明かす。

筆者が初めて購入したレンズ交換式カメラはSONY α6000、APS-Cセンサーを搭載するカメラだ。

1. APSフィルムの誕生——業界5社の「最後の賭け」
2. APSの技術的特徴——「フィルムのデジタル化」への野望
3. H・C・P——3つのフォーマットと「APS-C」の語源
4. APSの挫折——「35mmを置き換える」という幻想
5. デジタルへの転生——なぜ「APS-C」はセンサーサイズの名前になったのか
6. APS-Cセンサーサイズの「ばらつき」——統一規格なき呼称
7. なぜ「APS-Cサイズ」が選ばれたのか——技術とコストの均衡点
8. APS-Hの消滅、APS-Cの生存——デジタル時代の「フォーマット淘汰」
9. フィルムからデジタルへ——APS-Cの系譜
10. APS-Cの本質——「偶然」が生んだスタンダード
典拠・参考文献

1. APSフィルムの誕生——業界5社の「最後の賭け」

1996年4月、写真産業史上最大規模の共同プロジェクトが世に送り出された。APS（Advanced Photo System）——規格名IX240。開発に参加したのは、富士フイルム、イーストマン・コダック、キヤノン、ミノルタ、ニコンの5社。写真フィルムとカメラの世界を代表する巨人たちが、異例の協力体制で生み出した「次世代の写真システム」であった。

APSは単なるフィルムの名称ではない。フィルム、カートリッジ、カメラ、現像、プリントまでを包括する「システム」として設計された点が、従来のフィルム規格と根本的に異なっていた。規格名の「IX」は「Information Exchange」の略であり、撮影時のメタデータをフィルムの磁気記録層に書き込むという、当時としては先進的なコンセプトを体現していた。「240」はフィルム幅24mmに由来する。

各社はAPSフィルムにそれぞれのブランド名を冠して販売した。コダックは「Advantix」、富士フイルムは「Nexia」、アグファは「Futura」、コニカは「Centuria」。カメラ側も、キヤノンのIXY（イクシ）シリーズ、ニコンのPronea（プロニア）シリーズ、ミノルタのVectis（ベクティス）シリーズ、オリンパスのCenturionシリーズなど、各社が競ってAPS対応機を投入した。富士フイルムは「ラクチンポンのエピオン♪」というテレビCMで、APSの手軽さをアピールしたことを覚えている読者もいるかもしれない。

2. APSの技術的特徴——「フィルムのデジタル化」への野望

APSフィルムの技術的特徴は、1990年代半ばという時代を考えれば驚くほど野心的だった。

2-1. カプセル型カートリッジ

従来の35mmフィルム（135フィルム）は、パトローネからフィルムリーダーを引き出し、カメラのスプールに巻き付ける必要があった。初心者にとって、この装填作業はしばしば失敗の原因となった。フィルムが正しくスプロケットに噛み合っておらず、1本分撮影したと思ったら1枚も写っていなかった——そんな経験をした人は少なくないはずだ。

APSはこの問題を根本から解決した。幅24mmのフィルムをカプセル型のプラスチックカートリッジに完全封入し、カメラへの装填は「ドロップイン」——カートリッジを落とし込むだけ。フィルムリーダーの引き出しは不要で、蓋を閉めればカメラが自動的にフィルムを送り出す。撮影後はフィルムがカートリッジ内に巻き戻されて返却され、ネガの保管も容易であった。

2-2. 磁気記録層——フィルムに「Exif」を書き込む

APSフィルムの縁には透明な磁気記録層が塗布されており、撮影日時、プリントサイズの指定、露出設定、フレーミング情報（後述するH/C/Pの選択）などのメタデータを記録できた。現像時にラボの機器がこのデータを読み取り、最適な条件でプリントを行う。

このコンセプトは、デジタルカメラのExifヘッダーそのものである。APSが実現しようとしていたのは、アナログフィルムへの「メタデータの埋め込み」——つまり、フィルムのデジタル化であった。デジタルカメラが数年後に当たり前のように実現することを、APSはフィルムという物理メディアの上で先取りしようとしたのである。

2-3. フィルム途中交換（MRC）

上位機種では、MRC（Mid-Roll Change）機能により、撮り切る前にフィルムカートリッジを取り出し、別のフィルムに交換し、後日再装填して続きから撮影することが可能だった。35mmフィルムでも手動で途中巻き戻し・再装填を行うことは不可能ではなかったが、リーダーをパトローネ内に巻き込まないよう慎重に操作する必要があり、再装填時にはすでに露光済みのコマを送る際にフレームの重複や空送りのリスクが伴った。APSのMRCはこの操作を完全に自動化し、磁気記録層にコマ数情報を記録することで、再装填後も正確に未露光フレームから撮影を再開できた。屋内と屋外でISO感度の異なるフィルムを使い分けたいシチュエーションで重宝した——はずだった。

3. H・C・P——3つのフォーマットと「APS-C」の語源

APSフィルムの最も特徴的な仕様が、1本のフィルムで3つの異なるアスペクト比（画面比率）を選択できる機能であった。

フォーマット名	正式名称	画面サイズ	アスペクト比	用途
APS-H	High Definition	30.2 × 16.7 mm	16:9	ハイビジョンテレビと同じワイド画面
APS-C	Classic	25.1 × 16.7 mm	3:2	35mmフィルムと同じ比率の標準画面
APS-P	Panoramic	30.2 × 9.5 mm	3:1	パノラマ撮影

重要な事実がある。APSフィルムの実際の記録サイズは常に最大のAPS-H（30.2 × 16.7 mm）であった。APS-CやAPS-Pは、ラボでのプリント時にAPS-Hの記録範囲をトリミング（切り抜き）して出力するに過ぎなかった。つまり、カメラ上でC（Classic）やP（Panoramic）を選択しても、フィルム上にはフル画面が記録されており、あとからプリントサイズを変更することも原理的には可能だった。

ここで注目すべきは、APS-Cの「C」が「Classic」の頭文字であることだ。35mmフィルムと同じ3:2のアスペクト比を持つこのフォーマットが「クラシック」と名づけられた理由は明快である——35mmフィルムのフレーム比率（36×24mm）をそのまま踏襲しており、既存のプリントサイズ（日本のLサイズ89×127mmや欧米の4×6インチ102×152mm）に近い比率で、従来のアルバムやフォトフレームに概ね収まるからだ。新規格でありながら「古典的な」互換性を担保する。それがClassicの意味であった。

このAPS-Cフォーマットの画面サイズ——25.1 × 16.7 mm——が、のちにデジタルカメラのセンサーサイズの「基準」となる。フィルム規格としてのAPSは10年と持たずに消滅したが、その名前だけが四半世紀以上にわたってデジタルの世界で生き続けることになる。

4. APSの挫折——「35mmを置き換える」という幻想

APSには「35mmフィルムに取って代わる」という壮大な野望があった。業界の予測では、APSが数年以内にフィルムカメラの主流になるとされていた。

しかし、現実は残酷だった。

4-1. 画質の壁

最大の問題は画質であった。APS-Hフォーマット（30.2 × 16.7 mm）の画面面積は、35mmフルフレーム（24 × 36 mm = 864 mm²）と比較して約58%に過ぎない。APS-Cに至っては約48%である。フィルムの乳剤技術が向上していたとはいえ、同等の引き伸ばし倍率ではAPSのプリントは35mmに劣った。

プロフェッショナルは見向きもしなかった。APSの一眼レフも存在したが——キヤノンEOS IXシリーズ、ニコンPronea 600iなど——レンズラインナップの貧弱さもあり、プロの道具としてはまったく定着しなかった。

4-2. コストの矛盾

APSフィルムと対応カメラは、既存の35mmシステムより高価だった。消費者にとって、「画質が下がって値段が上がる」ことを受け入れる理由は乏しい。APSが提供する利便性——簡単装填、メタデータ記録——は、35mmフィルムの不便さを知らない若い世代にとっては訴求力が弱かった。

4-3. 最悪のタイミング——デジタルカメラの台頭

そして何より、APSの運命を決定づけたのはタイミングであった。APSが市場に投入された1996年は、まさにコンシューマー向けデジタルカメラが登場し始めた時期だった。

1995年3月、カシオがQV-10を発売（1994年11月発表）。液晶画面で撮影した写真をその場で確認できるこのカメラは、「フィルムを現像に出さなくても写真が見られる」という体験を消費者に示した。APSの磁気記録層が実現しようとしていたメタデータの記録、プリントサイズの選択——それらはすべて、デジタルカメラがより完璧な形で実現するものだった。しかも、デジタルならフィルム代も現像代もかからない。

APSの販売は2000年頃から急落し、一眼レフ市場からは2002年にほぼ姿を消した。富士フイルムが最後までAPSフィルムの生産を続けていたが、2011年に在庫限りでの販売終了を発表し、2012年5月に出荷を終了。APSは、主要フォーマットとしては最短命の約16年で歴史の幕を閉じた。

gizmodo.jpは2012年に「APSフィルム・カメラの時代がほぼ完全に終わりました」（外部リンク）と報じている。35mmフィルムの代替を目指した規格が、35mmフィルムよりも先に消えたのである。

5. デジタルへの転生——なぜ「APS-C」はセンサーサイズの名前になったのか

APSフィルムは死んだ。しかし、その名前は予想もしなかった形で21世紀に蘇る。

5-1. 初期デジタル一眼レフの「センサーサイズ問題」

デジタル一眼レフカメラの黎明期、最大の技術的課題はイメージセンサーのサイズとコストであった。

1990年代のCCDセンサーは、面積が大きくなるほど製造コストが指数関数的に上昇した。半導体製造におけるウェハーの歩留まり（良品率）は、ダイ（チップ）面積が大きくなるほど急激に低下する。35mmフルフレームに相当する24 × 36 mmのセンサーを製造することは技術的には可能だったが、コストが法外に高くなった。

1995年に登場したキヤノンEOS DCS 3（コダックとの共同開発）は198万円、EOS D6000は360万円という価格であった。これらのカメラが搭載したセンサーは比較的大型だったが、その価格ではプロの報道機関ですら導入に二の足を踏むレベルであった。

この「センサーサイズとコストのトレードオフ」を解決するために選ばれたのが、35mmフルフレームより小さなセンサーサイズ——すなわち、APSフィルムのCフォーマットにほぼ等しいサイズだったのである。

5-2. Nikon D1——65万円の衝撃（1999年）

1999年9月、ニコンはデジタル一眼レフの歴史を変える1台を発売した。Nikon D1である。

フラッグシップフィルム一眼レフNikon F5のボディをベースに開発されたD1は、23.7 × 15.6 mmのソニー製CCDセンサーを搭載していた。この寸法は、APSフィルムのCフォーマット（25.1 × 16.7 mm）に極めて近い。総画素数は274万画素、有効画素数は266万画素。実はセンサー自体は10.8メガピクセルの能力を持っていたが、感度と画質を優先して4画素を1画素として出力する設計が採用された。

D1の衝撃は、その価格にあった。65万円（ボディのみ、バッテリー別売で約6万円）。同時期のキヤノンEOS D2000が198万円、EOS D6000が360万円であったことを考えれば、D1の65万円は破格であった。「フリーのフォトグラファーでも背伸びすれば手が届く」——この価格設定が、プロ用デジタル一眼レフの普及に決定的な役割を果たした。

報道機関を中心にD1は急速に普及した。新聞紙面に掲載するモノクロ写真であれば、266万画素でも十分な解像度であった。フィルムを現像に出す時間を省ける即時性は、報道の現場では何よりも価値があった。2000年のシドニーオリンピックでは、デジタル一眼レフとしてNikon D1が取材の主力機材となった。

D1が搭載したセンサーサイズは、のちにニコンが「DXフォーマット」と命名する。しかし業界全体では、このサイズを「APS-Cサイズ」と呼ぶ慣習が定着していく。消えたはずのフィルム規格の名前が、デジタル時代のセンサーサイズの呼称として復活した瞬間であった。

5-3. Canon EOS D30——キヤノン初の「自社製」デジタル一眼レフ（2000年）

Nikon D1の衝撃から約1年後、キヤノンも反撃に出た。2000年10月に発売されたEOS D30である。

EOS D30は、キヤノンにとって特別な意味を持つカメラであった。それ以前のキヤノン製デジタル一眼レフ（EOS DCS 3、D2000、D6000）は、いずれもコダックとの共同開発であり、コダック製のデジタルバックをキヤノンのカメラボディに組み合わせた製品であった。EOS D30は、キヤノンが初めてセンサーからカメラまでを自社で設計・製造した「純血」のデジタル一眼レフである。

EOS D30が搭載したのは、22.7 × 15.1 mmの自社開発CMOSセンサーであった。有効画素数311万画素。注目すべきは、キヤノンがCCDではなくCMOSを選択したことである。当時、CMOSセンサーは画質面でCCDに劣るとされていたが、キヤノンは消費電力の低さと将来の高画素化の可能性を見据えてCMOSに賭けた。この判断は、のちにキヤノンがイメージセンサーの内製化で圧倒的な競争力を築く礎となる。

価格は35万8,000円。D1の65万円をさらに大幅に下回り、ハイアマチュアにも手が届く領域に突入した。DPReviewのPhil Askeyは当時のレビューで、CMOSセンサーがAPS-Cサイズの一眼レフに実用化されたことの衝撃を率直に語っている。

ここで重要なのは、キヤノンのAPS-Cセンサーが22.7 × 15.1 mmと、ニコンの23.7 × 15.6 mmよりもわずかに小さかったことである。この差は現在も続いており、キヤノンのAPS-Cは「1.6倍クロップ」、ニコン・ソニー・富士フイルムなどのAPS-Cは「1.5倍クロップ」と呼ばれる。同じ「APS-C」を名乗りながら、メーカーによってセンサーサイズが微妙に異なるという事実は、この規格が公的な標準化団体によって定義されたものではなく、「APSフィルムのCフォーマットに近いサイズ」という緩やかな慣習に基づいていることを示している。

6. APS-Cセンサーサイズの「ばらつき」——統一規格なき呼称

「APS-C」というセンサーサイズには、厳密な統一規格が存在しない。これは、35mmフルフレーム（24 × 36 mm）やマイクロフォーサーズ（17.3 × 13 mm）と比較しても特異な状況である。

メーカー	センサーサイズ	クロップファクター	面積（概算）
キヤノン（EFマウント / RFマウント）	22.3 × 14.9 mm	1.6倍	約332 mm²
ニコン（DXフォーマット）	23.5 × 15.7 mm	1.5倍	約369 mm²
ソニー（Eマウント）	23.5 × 15.6 mm	1.5倍	約367 mm²
富士フイルム（Xマウント）	23.5 × 15.6 mm	1.5倍	約367 mm²
APSフィルム Cフォーマット（参考）	25.1 × 16.7 mm	—	約419 mm²

キヤノンのAPS-Cセンサーは、他社のAPS-Cセンサーより面積で約10%小さい。35mmフルフレームに対する面積比は、キヤノンが約38%、その他が約43%である。この差は微小に見えるかもしれないが、レンズの焦点距離換算（35mm換算）に直接影響する。同じ50mmレンズを装着した場合、キヤノンのAPS-Cでは換算80mm、その他のAPS-Cでは換算75mmとなる。

さらに興味深いのは、いずれのメーカーのAPS-Cセンサーも、元となったAPSフィルムのCフォーマット（25.1 × 16.7 mm = 約419 mm²）より小さいことである。デジタルの「APS-C」は、フィルムの「APS-C」の寸法を正確に踏襲したわけではない。「おおよそ近いサイズ」であることから、そう呼ばれるようになっただけなのだ。

マイクロフォーサーズ（MFT）が17.3 × 13 mmという厳密なセンサーサイズをフォーサーズ規格として標準化しているのとは対照的に、APS-Cは「だいたいこのくらいのサイズ」という暗黙の了解で成り立っている規格名称である。

7. なぜ「APS-Cサイズ」が選ばれたのか——技術とコストの均衡点

初期のデジタル一眼レフが35mmフルフレームではなくAPS-Cサイズのセンサーを採用した理由は、純粋に経済的・技術的なものであった。

7-1. ウェハーの歩留まりとコスト

半導体製造において、1枚のシリコンウェハーから切り出せるダイ（チップ）の数は、ダイ面積に反比例する。センサー面積が半分になれば、理論上は同じウェハーから約2倍の数のセンサーを切り出せる。さらに、ダイ面積が小さいほどウェハー上の欠陥にヒットする確率が下がるため、歩留まりも向上する。

35mmフルフレームのセンサー（24 × 36 mm = 864 mm²）とAPS-Cセンサー（約23 × 15 mm = 約350 mm²）を比較すると、面積比は約2.5倍。コストの差は面積比以上に開く。1990年代後半から2000年代初頭にかけて、フルフレームセンサーの製造コストがAPS-Cの5〜10倍に達することも珍しくなかった。

7-2. 既存レンズとの互換性

APS-Cサイズのセンサーは、35mm一眼レフ用のレンズマウントをそのまま流用できるという利点があった。ニコンFマウント、キヤノンEFマウントの膨大なレンズ資産を、クロップファクターこそ生じるものの、光学的にはそのまま使用できる。

もしセンサーサイズをさらに小さく（たとえばマイクロフォーサーズ相当の17 × 13 mm）していたら、クロップファクターが2倍となり、広角レンズが事実上使えなくなる。逆にフルフレームにしていたら、コストが法外に高くなる。APS-Cサイズは、画質・コスト・レンズ互換性の三者をバランスさせる「均衡点」であった。

7-3. イメージサークルの余裕

35mm用レンズのイメージサークル（レンズが結像する円の直径）は、当然ながら24 × 36 mmのフレームを余裕をもってカバーするように設計されている。APS-Cサイズのセンサーは、このイメージサークルの中央部分だけを使用する。中央部はレンズの光学性能が最も高い領域であるため、周辺光量落ちや収差の影響を受けにくい。結果として、APS-Cセンサーで35mm用レンズを使うと、レンズの「おいしい部分」だけを切り取ることになり、特に安価なレンズでは35mmフルフレームよりもシャープな周辺画質が得られることがある。

この特性は、APS-Cが「廉価版フルフレーム」ではなく、固有の合理性を持つフォーマットであることを示している。

8. APS-Hの消滅、APS-Cの生存——デジタル時代の「フォーマット淘汰」

APSフィルムの3つのフォーマット（H・C・P）のうち、デジタル時代にセンサーサイズとして存続したのはAPS-Cだけではなかった。APS-Hもまた、一時期は重要な役割を果たしている。

キヤノンのプロ用デジタル一眼レフEOS-1D（2001年発売）は、28.7 × 19.1 mmのCCDセンサーを搭載していた。これはAPSフィルムのHフォーマット（30.2 × 16.7 mm）にほぼ相当するサイズであり、キヤノンはこれを「APS-Hサイズ」と呼んだ。クロップファクターは1.3倍。フルフレームとAPS-Cの中間に位置するこのサイズは、報道・スポーツ撮影のプロに支持された。

しかし、APS-Hは長くは続かなかった。2012年のEOS-1D Xで、キヤノンはプロ機のセンサーサイズを35mmフルフレームに統一。APS-Hセンサーを搭載した最後のカメラとなったEOS-1D Mark IV（2009年）以降、APS-Hは事実上消滅した。

APS-Pに至っては、デジタル時代にセンサーサイズとして採用されたことは一度もない。パノラマ撮影はデジタルではソフトウェアによるスティッチング（合成）で実現できるため、専用のセンサーサイズを設ける必要がなかったのである。

かくして、APSフィルムの3兄弟のうち、デジタル時代に生き残ったのはCだけとなった。「Classic」——古典的、という名のフォーマットが、最も長い命を得たのは、歴史の皮肉というほかない。

9. フィルムからデジタルへ——APS-Cの系譜

Nikon D1（1999年）とCanon EOS D30（2000年）を起点として、APS-Cセンサーを搭載したデジタル一眼レフカメラは急速に普及していく。

年	機種	メーカー	価格（発売時）	特記事項
1999	Nikon D1	ニコン	65万円	プロ用DSLR普及の転換点
2000	Canon EOS D30	キヤノン	35.8万円	キヤノン初の自社製CMOS搭載DSLR
2003	Canon EOS Kiss Digital	キヤノン	オープン（実売12万円台）	初の「10万円台」APS-C DSLR、大衆化の決定打
2004	Nikon D70	ニコン	15万円	ニコン初のコンシューマー向けDSLR
2006	Nikon D40	ニコン	オープン（実売6万円台）	「6万円で買えるDSLR」の衝撃
2010	Sony NEX-5	ソニー	オープン（実売6万円台）	APS-Cミラーレスの先駆者
2012	Fujifilm X-Pro1	富士フイルム	15万円	APS-C専業Xマウントの始祖
2014	Sony α6000	ソニー	オープン（実売7万円台）	累計販売台数でミラーレスの歴史的ベストセラーに
2023	Canon EOS R50	キヤノン	オープン（実売10万円台）	2025年BCN年間ランキング1位

この系譜で最も重要なのは、2003年のCanon EOS Kiss Digital（北米名: EOS Digital Rebel）である。実売12万円台という価格で630万画素のAPS-Cセンサーを搭載したこのカメラは、「一眼レフはプロのもの」という認識を覆し、デジタル一眼レフの大衆化を決定づけた。EOS Kiss Digitalは発売後約1年で100万台を突破する爆発的なヒットとなり、「ファミリー層がデジタル一眼レフを買う」という市場を創出した。

そして2010年代以降、APS-Cは一眼レフからミラーレスへと主戦場を移す。ソニーのNEXシリーズ（のちのα6000シリーズ）、富士フイルムのXシリーズが、APS-Cミラーレスの両雄として市場を牽引していく。

10. APS-Cの本質——「偶然」が生んだスタンダード

本章の結論を述べよう。

APS-Cというセンサーサイズは、綿密な計画の産物ではなく、複数の「偶然」が重なった結果である。

第一の偶然——APSフィルムがデジタルカメラの黎明期とほぼ同時期に登場し、「APS-C」という名前とサイズの概念が業界に認知されたこと。

第二の偶然——1990年代後半のイメージセンサー製造技術において、コストと画質のバランスが取れるサイズが、たまたまAPS-Cフォーマットにほぼ一致したこと。

第三の偶然——35mm一眼レフのレンズマウントを流用するために、センサーサイズを35mmフルフレームより小さくする必要があったが、小さすぎてもレンズの画角が使いにくくなるため、「ちょうどいい」サイズがAPS-C相当だったこと。

これらの偶然が重なった結果、APSフィルムのCフォーマットという、本来は「35mmプリントと同じ比率のトリミング枠」に過ぎなかったものが、デジタルカメラのセンサーサイズの「事実上の標準」のひとつとなった。

2025年現在、CIPAの統計によればレンズ交換式ミラーレスカメラの出荷台数の約63%が「35mm未満」のセンサーを搭載している。BCNランキング2025年のトップ10では、10機種中9機種がAPS-CまたはMFTである。APS-Cは「フルサイズへのステップアップ途中の初心者向けフォーマット」ではない。数字が示す事実は明確だ——APS-Cは、世界で最も多くの人に選ばれているセンサーサイズなのである。

本シリーズは、この「最も選ばれているのに最も語られていない」フォーマットの全貌を、25章にわたって描き出す試みである。

次章（第2章）では、APS-Cを語るうえで避けて通れない「フルサイズ換算」の概念を取り上げる。焦点距離、被写界深度、画角——「フルサイズ換算」という便利な概念が、いかにしてAPS-Cフォーマットに対する偏見を助長してきたかを検証する。

APS-Cクロニクル——写真と映像の「スタンダード」を問い直す