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序章｜色を愛するすべての人へ——このシリーズが問いかけること

FUJIFILM
2026.06.12
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カメラを構える理由は、人それぞれだ。記録のため、仕事のため、あるいは、ただ目の前の光を手元に残したいから。けれど富士フイルムのカメラを手にした人の多くが、どこかで同じ一言を漏らす。「この色が、好きだ」と。

🎞️シャッターを切る。背面の液晶に像が浮かぶ。その瞬間、思わず息がもれる——「あ、この色だ」。 本連載は、その小さな「好き」の正体をたどる旅である。

スペック表を眺めても、その「好き」の理由は出てこない。画素数でもなければ、連写速度でもない。多くの人が言葉にしきれないまま惹かれているもの——それを、歴史と技術と市場と心理の四つの側面から、できるかぎり丁寧に言語化してみたい。これが本連載「Xマウントの軌跡」の出発点だ。

このシリーズが問いかけること

本連載が立てる問いは、突き詰めればふたつしかない。

なぜ、富士フイルムは「色」を選んだのか。

そして、なぜ私たちは、その色に惹かれるのか。

2026年のカメラ市場を見渡せば、答えはむしろ逆を向いているように見える。各社がフルサイズセンサーへ資源を集中させ、高画素・高速・高感度を競い合うなかで、富士フイルムは主力をAPS-Cに置き、その上にラージフォーマット（中判）のGFXを重ねるという、独自の二本立てを貫いてきた。多くのメーカーが通った大通りを、あえて選ばなかったのだ。

その選択を「負け惜しみ」と切り捨てるのは簡単だ。だが、それでは説明できない現象がある。富士フイルムのカメラは、入門者からプロまで、世代も国境も越えて支持を集めている。SNSや中古市場を見ても、最新のフルサイズ機ではなく、ひと世代前のXマウント機を手に取り、日常のスナップへ持ち出す人は少なくない。この現象の中心には、しばしば「色」という言葉がある。

本連載は、その「色」がどこから来たのかを、企業の成り立ちまでさかのぼって描く試みである。

「色」という言葉が背負うもの

ここで言う「色」は、単に画面に出る色味のことではない。本連載では、もっと幅のある言葉として使う。

  • 記憶色としての色——人が「きれいだ」と感じる色は、現実の色そのものではなく、記憶のなかで少し誇張された色だ。肌をなめらかに、空を深く、緑を瑞々しく。富士フイルムが長年こだわってきたのは、この「記憶のなかの色」の再現だった。
  • フィルムの遺産としての色——PROVIA、Velvia、ASTIA、ETERNAなど、フィルムシミュレーションの多くは、富士フイルムが培ってきた銀塩フィルムの知見を背景にしている。一方で、クラシッククロームのように特定のフィルム名をそのまま再現したものではなく、20世紀のフォトジャーナリズム誌に見られる写真表現を想起させる「架空のフィルム」として設計されたものもある。富士フイルムにとって色は、写真化学の蓄積をデジタル時代に翻訳する営みなのである。
  • 思想としての色——なぜ撮って出しの一枚にここまで力を注ぐのか。それは「撮影者が現像に縛られず、撮るその瞬間に集中できる」という体験設計の思想と結びついている。色は、操作哲学の表れでもある。

つまり「色」とは、技術であり、歴史であり、企業の自己定義でもある。本連載がこの一語を軸に据えるのは、それが富士フイルムというメーカーを解く最良の鍵だと考えるからだ。

2026年、フルサイズの時代に

いま、ミラーレスの主戦場はフルサイズである。各社がボディとレンズの両輪でフルサイズ機を拡充し、性能の頂を競っている。その潮流のなかで、富士フイルムの立ち位置はいっそう際立つ。

少なくとも現行のXシリーズ／GFXシステムにおいて、富士フイルムはフルサイズ機を展開していない。代わりに、小型軽量を活かせるAPS-CのXシリーズで「撮る楽しさ」を磨き、さらに35mm判を上回るラージフォーマットのGFXで高画質領域を担う。フルサイズという「真ん中」を、現在の主力ラインアップでは意図的に空けているのだ。

これは奇策ではなく、一貫した戦略として読み解ける。なぜそう言えるのか。その根拠を、フィルムメーカーとしての歴史、レンズメーカー「フジノン」としての技術蓄積、デジタル黎明期の苦闘、そしてXマウント誕生という転換点から、順を追って示していく。本連載が「軌跡」と名乗るゆえんである。

本連載の姿勢

読み物として楽しんでもらいたい。けれど、面白さのために事実を曲げることはしない。本連載は次の姿勢を守る。

  1. 数字と事実を重んじる。 印象論で断定しない。確かめられることは確かめ、確かめきれないことは「確かめきれない」と書く。
  2. 良い面も、そうでない面も語る。 Xトランスセンサーの長所と弱点、初期AFの未熟さ、像面位相差の苦労。賛美だけの記事にはしない。
  3. 一次情報を優先する。 開発者インタビューや公式資料を起点に据え、伝聞や受け売りに頼りすぎない。
  4. 「ここに書いたことが真実だ」とは言わない。 歴史の記述には、つねに別の見方の余地がある。出典を文末に示し、読者自身が検証できる形にしておく。

難しい技術の話も出てくるが、高校生が読んで分かる言葉で書くことを心がける。専門用語は、その場で意味を添える。

だれに向けて書くのか

この連載は、特定の誰かだけのものではない。けれど、強く想定している読者はいる。

📷この連載が想定する読者

  • はじめてのミラーレス一眼を選ぶ20代、高校生・大学生、カメラをはじめたい人
  • 富士フイルムの「色」に惹かれているフォトグラファー・写真愛好家
  • 映像制作でXマウントやGFXを検討しているビデオグラファー
  • カメラ産業の歴史や企業戦略に関心のある人
  • フィルムシミュレーションとRAW現像、表現の自由について考えたい人

カメラにくわしくなくても置いていかない。逆に、長年使い込んできた人にも新しい視点を渡せるよう、独自の切り口を多く盛り込む。入門の章はやさしく、歴史と技術の章は深く。読む人の現在地に合わせて、語り口の温度を変えていく。

この連載の歩き方

本連載は、序章・本編38章・終章で構成する。大きく九つの部に分かれており、それぞれが独立した読み物でありながら、通して読むとひとつの大きな物語になるよう設計している。気になる章から読んでも、最初から順に読んでも構わない。

部テーマ
第Ⅰ部富士フイルムという会社——フィルムに始まる物語
第Ⅱ部レンズメーカー富士フイルム——FUJINONの世界
第Ⅲ部カメラメーカーへの道——フィルムからデジタル黎明へ
第Ⅳ部Xマウント誕生——転換点
第Ⅴ部色と表現——フィルムシミュレーションとRAW
第Ⅵ部映像機としてのX——動くフジノン
第Ⅶ部Xマウントの拡張と成熟
第Ⅷ部はじめてのXマウント——あなたの一台を見つけよう
第Ⅸ部2026年 完全ガイド＆カタログ

語り口は章によって変わる。歴史・技術を扱う章は、事実を積み上げる「だ・である」調で。入門・ライフスタイルを扱う第Ⅷ部などは、肩の力を抜いた「です・ます」調で。同じ連載のなかで温度が変わるのは、読者の現在地が章ごとに違うからだ。

なお本連載は、姉妹編「APS-Cクロニクル」と内容が交差する。フォーマット論やセンサー製造、市場心理の議論はそちらと役割を分担し、重複を避けながら、両方を読むとより立体的に見えるよう配慮している。

それでも、最後に残るのは「好き」だ

どれだけ歴史を掘り、技術を分解し、戦略を読み解いても、最後に残るのはきっと、あの最初の一言だ。

「この色が、好きだ」。

その素朴な感情には、ちゃんと理由がある。けれど、理由を知ったからといって、好きである必要が薄れるわけではない。むしろ逆だ。なぜ惹かれるのかを知ったとき、その一枚はもっと愛おしくなる。本連載が目指すのは、その手助けである。

だからこの序章は、色を愛するすべての人へ宛てた、招待状のつもりで書いた。スペックの優劣を競う場所ではない。一台のカメラが、なぜ人の心を掴むのか——その問いを、ともにたどっていきたい。

それでは、物語を始めよう。すべては、一本のフィルムから始まった。

出典・参考

本序章は連載全体の見取り図を示す導入であり、個々の歴史的事実・技術的事実の詳細な典拠は各章の文末に記す。本章の枠組みは、以下を主な参照とした。

📝記載内容には解釈を含む。一次資料との照合を重ねて更新する方針であり、誤りや新資料があれば随時改める。

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