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Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (17) なぜ、人は富士フイルムの「色」に恋をするのか。鮮やかな青空、血色のよい肌、どこか懐かしい風景——それらは偶然の産物ではない。富士フイルムが90年近くフィルムを作り続けるなかで磨いてき...

前編（大三元レンズは本当に必要か【前編】マウント別・総額シミュレーション）では、プロが揃えるべきといわれる純正・ジェネリックの大三元を実際に揃えるといくらかかるのかを、マウント別に試算しました。しかし、写真で生計を立てるうえで必要になる...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (16) 「富士の色は好き。でも、オートフォーカスがね。」——長らく、これがXシリーズにつきまとった評価だった。2012年の初代機は、その美しい画と裏腹に、「迷うAF」という決定的な弱点を抱えていた...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (15) スマートフォンなら、画面をタップするだけで写真が撮れる。メニューに潜れば、どんな設定も指先ひとつで変えられる。それでも富士フイルムは、シャッタースピードダイヤルを、絞りリングを、I...

「プロを目指すなら、まずは大三元を揃えなさい」。写真で生計を立てようと考えたとき、多くの人が一度は耳にする言葉です。大三元をひととおり揃えれば、たしかにほとんどの撮影に対応できます。では、実際に揃えるといくらかかるのでしょうか。本稿（前...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (14) 銀塩フィルムの中では、光を受け止める粒子がランダムに散らばっている。そのランダムさこそが、自然で粒状感のある描写を生んでいた——。富士フイルムの技術者たちは、その「不規則さ」をデジ...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (13) X100が証明したのは、「固定レンズでも、撮る体験そのものが武器になる」という思想だった。では、その思想にレンズ交換という自由を与えたら、何が生まれるのか。2012年、富士フイルムはその...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (12) スマートフォンがコンパクトカメラを飲み込もうとしていた2010年。世界中のメーカーが「より速く、より多機能に」と競い合うなか、富士フイルムはまるで逆を向いた一台を世に問うた。クラシッ...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (11) ミラーレス一眼という新大陸を最初に発見したのは、富士フイルムではなかった。パナソニックであり、オリンパスであり、ソニーだった。では、カメラ史の大転換が起きていた二〇〇八〜二〇一一...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (10) デジタルカメラを世界で最初に作ったのは、ソニーでもキヤノンでもなく富士フイルムだった——そう言われると、たいていの人は驚く。だが事実だ。富士はデジタルの扉を最初に開けた会社でありな...