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Evernoteの現在地、更新するか、否か(2) 日本のEvernoteユーザーには、独特の熱量がありました。書店に専門のムック本が平積みされ、ビジネス誌が特集を組み、「情報整理術」という文脈で語られる。海外の生産性ツールがここまで一般層に浸透した例は、そ...

動画RAWコーデック解剖(8) RAWでありながら、従来のコーデック並みに小さいファイルに収まる。X-OCNという名前を初めて聞く人は、この一文に矛盾を感じるかもしれない。しかしSonyは、F65から始まる長い系譜の中で、この一見矛盾した性質を現実の記録形式...

動画RAWコーデック解剖(7) Canonは初代のCinema RAWから、後発のCinema RAW Lightと、その中で枝分かれする複数のグレードまで、用途と機種に応じて使い分ける道を選んできた。名前が似ているうえに世代で呼称が揺れるため、外から見ると分かりにくい。こ...

Evernoteの現在地、更新するか、否か(1) 「すべてを記憶する」。この一文が、かつてのEvernoteのキャッチコピーでした。いま読むと大げさに聞こえるかもしれませんが、2008年から2010年代前半にかけて、この言葉は誇張ではなく、実際に多くの人の情報の扱...

動画RAWコーデック解剖(6) 動画のRAWは、たんに画質を追い求めるための技術ではない。それは長いあいだ、一件の特許を軸に形づくられてきた市場でもあった。その中心にあったのがREDCODE RAW、ファイル拡張子でいえばR3Dである。RED Digital Cinemaは、圧...

動画RAWコーデック解剖(5) RAWは重く扱いにくいという常識に、別の答えを出したのがBlackmagic RAWである。完全な生のRAWにこだわらず、カメラの中でデモザイクの一部を済ませ、扱いやすさと画質の折り合いをつける。この「最適化されたRAW」という発想が...

動画RAWコーデック解剖(4) RAWは高い、重い、扱いにくい。そうした先入観に正面から挑んだのが、AppleとAtomosが2018年に投入したProRes RAWである。既に映像制作の現場で広く信頼されていたProResの名を冠し、編集ソフトFinal Cut Proとの直結を武器に、R...

動画RAWコーデック解剖(3) 「RAWで撮れば、どのカメラでも同じ高画質が手に入る」。そう思っている人は少なくない。RAWという言葉には、加工されていない、生の、いちばん良い状態というイメージがつきまとう。だが現場を知る人ほど、この思い込みには首を...

Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (17) なぜ、人は富士フイルムの「色」に恋をするのか。鮮やかな青空、血色のよい肌、どこか懐かしい風景——それらは偶然の産物ではない。富士フイルムが90年近くフィルムを作り続けるなかで磨いてき...

動画RAWコーデック解剖(2) 動画のRAWは、撮影後にあらゆる判断をやり直せる自由と引き換えに、平時のワークフローには重すぎるほどの負荷を求める。露出も色温度も現像の段階で作り直せるという安心は、そのまま巨大なファイル、速いメモリーカード、発熱...