2026年– date –
-
放送用レンズの覇者——ハイビジョン以降、他社カメラに載るフジノン｜Xマウントの軌跡(6)
Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (6) オリンピックのスタジアムで、選手の表情を競技場の反対側からアップで捉える——その怪物のようなズームレンズの多くに「FUJINON」の文字が刻まれている。世界の放送現場で使われる高倍率ズーム... -
FUJINONの技術的背景——民生・産業・放送・映画のレンズ屋｜Xマウントの軌跡(5)
Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (5) オリンピックの中継カメラにも、ハリウッドの撮影現場にも、彗星を追う天文台にも、富士フイルムのレンズは載っている。多くの人は「富士フイルム＝フィルムとチェキの会社」と思っているが、そ... -
なぜ富士はカメラを作り続けるのか——「写真文化への責任」という理念｜Xマウントの軌跡(4)
Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (4) 儲けの薄いカメラ事業など、真っ先に手放してもよかったはずだ。多くの家電メーカーがそうしたように。それでも富士フイルムは、写真を撮る道具を作り続けることを選んだ。なぜか。そこには「写... -
多角化という生存戦略——ヘルスケア・高機能材料・化粧品への道｜Xマウントの軌跡(3)
Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (3) 写真フィルムの巨大市場が消えていく——その現実を前に、富士フイルムは「フィルム中心の会社であり続ける」ことをやめた。だが、捨てたのはフィルム依存の事業構造であって、フィルムで培った技... -
コダック対富士フイルム——フィルム二大巨頭の明暗｜Xマウントの軌跡(2)
Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (2) 20世紀の写真は、黄色い箱に支配されていた。世界中どこの店先にも「Kodak」の黄色が積み上がり、人々はシャッターチャンスのことを「コダック・モーメント」と呼んだ。その巨人に、極東の島国... -
創業と銀塩への情熱——国産フィルムに懸けた使命｜Xマウントの軌跡()
Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか (1) 1934年、神奈川の山あいで、ひとつの会社が産声を上げた。掲げた夢は「写真フィルムの国産化」。当時の日本にとって、それは無謀にも見える挑戦だった。富士フイルムの——そしてXマウントの——物... -
色を愛するすべての人へ——このシリーズが問いかけること
Xマウントの軌跡 富士フイルムはなぜ「色」を選んだのか カメラを構える理由は、人それぞれだ。記録のため、仕事のため、あるいは、ただ目の前の光を手元に残したいから。けれど富士フイルムのカメラを手にした人の多くが、どこかで同じ一言を漏らす。「こ... -
結論——APS-Cフォーマットの行方と、「スタンダード」の再定義 | APS-Cクロニクル(25)
APS-Cクロニクル 写真と映像の「スタンダード」を問い直す(25) 25の章を費やして、ひとつの問いを追いかけてきた。 APS-Cセンサーは「フルサイズに及ばない妥協」なのか、それとも「用途に対する最適解」なのか。その答えは、問いの立て方そのものが間違っ... -
VR・イマーシブ映像とセンサーフォーマット——180°/360°時代のAPS-C | APS-Cクロニクル(24)
APS-Cクロニクル 写真と映像の「スタンダード」を問い直す(24) 「8Kの壁」を越えた先に、もうひとつの壁がある。 前章で論じたとおり、8K解像度は従来のフラットディスプレイにとっては「オーバースペック」ですらある。しかし、その8Kが「まったく足りな... -
8KとOver 8K——APS-Cセンサーで超高解像度映像は可能か | APS-Cクロニクル(23)
APS-Cクロニクル 写真と映像の「スタンダード」を問い直す(23) 第17章では、APS-Cセンサーが物理的に「何Kまで耐えうるか」を、ピクセルピッチ・回折・廃熱の三つの天井から考察した。結論は明快だった。APS-Cの最適解は8K（40MP級）にあり、12K以上は回折...
